Голос актера очень важен. Или, может быть, произношение, расстановка смысловых акцентов - в тексте роли; чем больше естественности, тем мне радостней (за редким исключением). Я о театре сейчас говорю.
Сегодня на спектакле было так: первый герой был хорош, пока молча одевал петлю на шею, а потом он заговорил - четко, громко но слишком театрально; второй говорил тихо, растягивал "эс", был скован в движениях, но откуда-то взял уйму естественности в голосе; третья двигалась и говорила лучше остальных, но меня постфактум так коробит навязанное её персонажу понимание женственности.

"Я никому ничего не должна, я выбираю себя". Нет, это интересно. Но так не бывает. Нельзя выбрать я-персональное и праздновать хэппи-энд. Развитие в этом направлении не двигается, там тупик за поворотом. Не зря ведь благо общественное стало во главе всех основных религиозных концепций.
И ещё это глупое, такое глупое желание разделить мужской и женский пол, как существ из разных миров. Фу, как меня это расстраивает, знали бы вы. Чего в итоге драматург добиться может, если только не бесконечного прохождения (затем) одного и того же гештальта?
Мне жуть как не хватает Бобби и Дороти временами.

@темы: утешаю себя: будет больно только секунду

---

Стоило избегать театр почти год, чтобы сорваться туда в январскую субботу под минус пять и смутный снегопад. Сколько же там снега. Как же там холодно. Но Днепр очень красив. Стылая синева волн слева, справа кирпичный двухэтажный "Vie".
Интересно, научусь я когда-нибудь прописывать такой же дистиллят женственности, который представляла собой единственная героиня пьесы. По-моему, он мне просто чужд (я не верю в существование таких женщин, если - совсем честно). Но ведь нужно же. Когда-нибудь. Хоть раз. Интереса ради.

@темы: у коників, що стрибають в високій траві, вчуся ставлення до життя

---

У меня тут увлекательный просмотр чеховской "Дуэли" с Эндрю Скоттом в роли Лаевского. Странные они, эти британские экранизации А.П. Когда-то я посмотрела малобюджетную "Чайку" английского производства, после чего мое тихое чувство к Треплеву было серьёзно ранено. Теперь - это. При всей зарождающейся любви, у меня одна мысль: Мориарти нашли Плачущие Ангелы, и теперь он вынужден маяться на Кавказе в компании Натальи Фёдоровны (кстати, она очень красивая; я бы сама с ней сбежала).
И вот сижу и жду, когда же Лаевский станет хоть немного Лаевским. Или хоть говорить будет больше, - я писала, что влюблена в голос? так вот убедитесь ещё раз.

@темы: ще одна з маленьких трагедій ще одного дня

---

как здорово, что завтра я сама смогу не добавить это в обзоры

Этот застенчивый Одиннадцатый как бы намекает, что пришло время поздравлять Колокольчик фарфоровый с девятнадцатым днем рожденья.
Учитывая духовные воззрения, лучше всего было бы пожелать... ничего, но мы ведь не так просты. Потому я желаю побольше трансформаций мировосприятия через профессию, окружающий мир и британские сериальчики. Поменьше разочарований в чужом творчестве, собственном пути к Просветлению и утконосах (не то, чтобы я имела что-то против утконосов).
И ещё счастья, которое тело твердое, а потому может задержаться подольше. Писатель С., в свою очередь, простит меня за бесконечные цитаты (надеюсь).

@темы: я ежедневно борюсь со своей склонностью к эмоциям, но пока дело не ладится

---

Передоз Шерлока в организме - это когда начинаешь добавлять его "по умолчанию" во все прочие продукты культуры. Вот я читаю "Дети капитана Гранта", и знакомый образ отчетливо маячит на горизонте. Увы, с Шерлоком эта история начались бы и закончилась в один день, - тот самый, когда было распорото брюхо несчастной акулы (мне всегда её немного жаль).
Но это ладно. Есть новости и повеселее: каждое появление в тексте Жака Паганеля радует меня тем самым глупым образом, которым только и может радовать персонаж оригинальный человека, который изначально впечатлился экранизацией. Наверное, в детстве у меня тоже была трещина в стене, забравшая в себя советские кино-сказки и фильм Вайнштока заодно.

@темы: Sherlock, Форд, ты превращаешься в пингвина. Прекрати

---

Пишут, уже сегодня в прокат выходит "ТойХтоПройшовКрізьВогонь".
Интересно, будут ли его показывать в прекрасном моем городе. Интересно, насколько вообще фильм хорош (потому что в трейлере взгляд уже начинает различать огрехи небольшого бюджета). Я ждала его, кажется, с лета.

@темы: у коників, що стрибають в високій траві, вчуся ставлення до життя

---

Много говорят о том, что сюжеты Моффата добрее, чем у РТД. Everybody lives.
Но - ни уход Розы в параллельный мир, ни смерть Десятого не выжали меня *эмоционально* так же сильно, как это было с пасхальной не-смертью Одиннадцатого и нынешней не-смертью Шерлока. Вероятность окончания жизни огорчает больше, чем само окончание. Вот он не умер, но может умереть в любой момент. Потом, конечно, будет свой вояж на Остров Яблок, но тебе-то туда путь заказан.
Вы, конечно, знаете о четырех главных сюжетах по Борхесу. Я думаю, Моффат больше всего любит последний. О самоубийстве бога.

@темы: Sherlock, doctor who

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Мимика Мэтта Смита Доктора - всё ещё главный герой моих пикспамов.

+++

@темы: Sherlock, чарівне шопопало, doctor who

---

Я прочла уже столько размышлений о Мориарти, что готова написать свое собственное.

Он, конечно, нарцисс, и любовь его - а это именно любовь; я не могу, при всем желании, увидеть тут зависть или что-то сходное - того же толка. Мориарти ищет идеальное отражение себя. Ему не нужен весь Шерлок Холмс (в отличие от Джона, который любит его в комлексе, с "чудесной" и "обычной" сторонами), ему нужна лишь "демоническая" составляющая - чтобы любоваться собой же со стороны.
Я влюблена в голос Эндрю Скотта. Образ Джима без этих шикарных модуляций тембра был бы неполон; да и вообще он шикарный.

Мюзикловое прошлое мстит. Финал "Райхенбаха" очень отчасти, но так напоминает мне финал "Wicked!".
But, because I knew you, I have been changed for good (c)

@темы: Sherlock, утешаю себя: будет больно только секунду

---

не в обзоры, конечно

Посмотрела "Райхенбах".
Френдлента в последнее время увлекательно разделилась: одни фонтанируют восторгами по поводу финала, другие вопрошают, как такое хамло, как Шерлок, можно вообще всерьёз воспринимать. Стоит объяснить. Шерлок всегда казался мне младшим братом Доктора (хотя смотреть ДК я начала после первого сезона истории о детективе с Бейкер-Стрит; очень уж много было восторгов); я не могу его не любить. А вот теперь он и вовсе кажется мне галлифрейцем в не-гипотетическом смысле этой национальной принадлежности.
Внятное - завтра, завтра. С такими финалами нужно переспать. Хоть одну ночь.

@темы: Sherlock, полет начинается с попытки падения чур удачи не в счет

---

Очень люблю "Иваново детство". Вы-то знаете, но для меня приставка "очень" возникла только после третьего пересмотра.

Раньше фильмы Тарковского были в персональном видении теми, где у всех очень красивые голоса. Теперь - теми, где во всех хочется влюбиться. Я очертила для себя круг из фильма об Иване, "Сталкера" и "Соляриса" (ещё почти-полные вкрапления "Андрея Рублева") : они все под определение подходят.

+++

@темы: Андрей Тарковский, что любовь, как акт, лишена глагола, Тихі озера загірної комуни

---

Вот тут, если терпеливо прокрутите страницу до середины, обнаружите обсуждение "Ивана Грозного" Сталиным, Эйзенштейном и Черкасовым (ещё - Молотовым и Ждановым).
Никаких особых зверств или трагедий, но от отдельных моментов хочется то ли смеяться с переходом на истерику, то ли сбежать в параллельную (более вменяемую) реальность.

*
Сталин. Вы историю изучали?
Эйзенштейн. Более или менее...
Сталин. Более или менее?.. Я тоже немножко знаком с историей. У вас неправильно показана опричнина (...) У вас опричники показаны, как ку-клукс-клан.
Эйзенштейн сказал, что они одеты в белые колпаки, а у нас - в черные.
Молотов. Это принципиальной разницы не составляет.

*
Сталин. Нужно показывать исторические фигуры правильно по стилю. Так, например, в первой серии неверно, что Иван Грозный так долго целуется с женой. В те времена это не допускалось.

*
Сталин. Нужно правильно и сильно показывать исторические фигуры. (К Эйзенштейну.) Вот, Александра Невского - Вы компоновали? Прекрасно получилось.
"Компоновали". Как-то меня совершенно выбивает такое определение режиссуры.

*
Сталин (вспоминая отдельных исполнителей первой серии «Ивана Грозного»). Курбский - великолепен. Очень хорош Старицкий (артист Кадочников). Он очень хорошо ловит мух.

@темы: Тихі озера загірної комуни

---

о радости

Вот он, вот он рай для кино-олдфага.
Я. пишет, что у нее-де диск с фильмами Тарковского, так почему бы не провести ночь вечер за их просмотром. Опыт коллективного просмотра "ИГ" (в ходе которого Фёдор был признан "очень даже" а царь "действительно Грозным") уже есть, так что лишнюю мечтательность мне приписывать не стоит.
Правда, как-то не верится, что мы зайдем дальше одного фильма. В итоге всё обязательно скатится к итальянским комедиям. Ну и хорошо, ну и ладно.

@темы: Тихі озера загірної комуни

---

Явный признак того, что переборщили с кинохроникой Вертова: тоже захотелось поснимать под колесами поезда

@темы: Форд, ты превращаешься в пингвина. Прекрати

---

о кино

Интересно, как называют эти трансформации в советском кино второй половины сороковых тире начала пятидесятых. Когда ни крови, ни натуралистичных мучений, ни сложных характеров (за редким исключением) предпочитали не показывать? Пост-военный эскапизм, может быть?
Смотрела вчера "Матросова". Там есть сцена, когда красноармейцы-мужчины пересекаются с женским отрядом. И все (женщины) такие ухоженные, красивые. Косы из-под шапки красиво выбиваются, зубы белые. Вот в "Жди меня" героиня Серовой, кстати, тоже была таким не по времени красивым созданием.
Мне параллельно вспоминается сцена из "Октября". "На биллиаре Николая Второго" в Зимнем расположилась женская рота - немытые, толстые, коркой будто бы покрытые женщины; реализм, как он есть. При таком сравнении не скажешь, что люди тем больше стремятся к "мерзости", чем меньше её жизни - разве в двадцатых хорошо было? Да ни разу. Всё та же мерзость. Её, правда, заслоняла идеология, прочившая "як ви житимете щасливо, коли доправитеся Небесного Царства".
В сороковых, видимо, пришел черед ударной дозы параллельной реальности от "важнейшего из искусств". Я даже не могу сказать, что мне не нравятся это кино. Нравится. Там тоже были хорошие фильмы. У искусства в принципе больше прав на вранье, чем, скажем, у политики. Хотя это всё равно грустно до черта.

@темы: Тихі озера загірної комуни

---

Как убедить себя в том, что важно не первооткрывательство знания, но само знание?
Холмс Камбребэтча слишком в моей голове, чтобы не слышать отчетливое "you see, but you don't observe".

@темы: ...и всяческой мерзостью

---

Размышлизмы о "Шерлоке".

Пытаюсь объяснить себе Шерлока после "Собак". Я ведь не шиппер кого бы то ни было там, мне в самом деле больше нечем заняться.

Одно ясно: временами Шерлок - редкостная задница. Вспомнить хоть эксперимент над Джоном.
Ещё ясно, что он во многом то ли подросток, то ли ребенок. И безжалостность его родом оттуда же. У Генри Каттнера есть рассказ "Когда рубится сук": там молодой семье приходится ухаживать за младенцем, в котором развили разум взрослого, - так вот это та же история. Был там отрывок о различиях взгляда на мир у взрослого и ребенка: младенец рассмеется, увидев, как человек сломал шею, подскользнувшись на банановой кожуре. Он ещё не в курсе моральных устоев общества.
Шерлок - конечно, в курсе, но только интеллектуально. В нем проблескивает что-то сердечное, но очень редко, - это, собственно, и подстегивает смотреть дальше. В этой незрелости, кстати, я вижу смутное пояснение того, почему в его расследованиях уже дважды возникают дети. Он, конечно, не Доктор, с полувзгляда располагающий к себе всё население младше семидесяти, но - вдруг? Мне очень хочется верить в развитие его кордоцентричности, - если такой термин кажется вам менее патетичным, чем предыдущий.

@темы: Sherlock

---

Вот тут статья о комплексе страха в советском кино. Есть там абзац, посвященный "Ивану Грозному", но я обратила внимание на другое.
В отрывке ниже автор анализирует новеллу Козинцева "Однажды ночью".

Кажется, есть лишь один пример, когда в фильме военных лет комплекс страха явно складывался из реалий советской жизни...

Кажется, есть лишь один пример, когда в фильме военных лет комплекс страха явно складывался из реалий советской жизни. В киносборнике «Наши девушки» (ЦОКС, 1943) Григорий Козинцев поставил новеллу, названную так же, как позже — фильм Барнета: «Однажды ночью». Появление ее на экранах 40-х было бы беспрецедентным: атмосфера действия, тягучего и двусмысленного, погруженного в густые клубящиеся туманы, из которых в дом девушки Нади приходят две почти одинаковые фигуры в черных лоснящихся комбинезонах, — здесь на зависть самому Хичкоку. Он смог бы оценить и хитроумие, с каким вилась здесь детективная интрига: девушка догадывалась, что один из ее гостей-летчиков — фашистский диверсант, но не могла определить, кто именно: оба моложавы, статны, оба ловко отвечают на заковыристые вопросы. В отчаянии патриотка объявляет, что решила на всякий случай… отравить обоих, загодя подсыпав в чай стрихнин: пусть погибнет «свой», но и враг не уйдет от расплаты. Поразительны и само решение, и реакция на него… жертвы, советского летчика, рассудительно одобряющего Надю за выполнение долга. Разумеется, никто не погибал — девушка просто «проверяла» ночных гостей, но в образе ее сошлись и тяжкая парализованность страхом, рождающая фантомы подозрительности, и самозабвенная готовность стать орудием этого руководящего ею полуживотного инстинкта.

Вольно или невольно экран указывал на социальную природу душевной патологии. Когда у Нади спрашивали о ее страхах, она отвечала: «Много чего боюсь… Вот у нас на днях одного диверсанта поймали… Узнали и схватили. А я вот боюсь, что не сумею узнать». Вечные насноровленность на изобличение и хватательный рефлекс — конечно, родовые черты «нового», обструганного карательной идеологией человека. Поражают опытность и непринужденность, с которыми герои киноновеллы запросто, почти играя, проводят изощренные перекрестные допросы — видно, что практика очных ставок и публичного выявления «врагов» въелась в их плоть. Знаменательно, что оператором здесь был Андрей Москвин, у ФЭКСов и в «Иване Грозном» создавший мир причудливых оптических фантазий, в котором тени, как в страшной сказке Андерсена, словно отделились от персонажей и — нависшие, зловеще колеблющиеся — обрели над ними некую тревожащую власть. Атмосфера зыбкой, неверной, двоящейся реальности, словно перекинувшись сюда из «исторических» лент — окутала собой советскую повседневность. Сколько раз в 30-е годы экранные образы были рождены элементарным страхом их создателей!

@темы: Тихі озера загірної комуни

---

"Образ человека и киноязык". Мне пока что интересна только первая часть, но вы знайте, что материал интересный.

*
Между тем, мы со скукоженным грейпфрутом посмотрели половину "Рядового Александра Матросова". Теперь пытаемся найти стимул досмотреть до конца. Рядовой вообще-то трогательный, но мотивация в лице Кузнецова отсутствует.
Кузнецов как мотивация. Хаха. *тяжелый вздох*

*
Наткнулась на комментарий к "Александру Невскому": "One of the greatest anti-war films together with Tarkovski's "Ivan'schildhood",to my mind".
Щито? Антивоенных? Together?.. Стало резко задумчиво.
Фу, даже мне такое сравнение в голову не приходило. Позитивизм Эйзенштейна, после которого самому хочется идти и грозить мечом всем, кто "с мечом к нам придет" - и глухая безнадежность Тарковского, где война приравнивается к "точке невозвращения", по достижении которой ничего не отстроишь, распевая веселые песни.
А вы как думаете, камрады?

@темы: Тихі озера загірної комуни