Hamlet, 2009 (BBC)

[дорогой Эсме]

Вообще - вообще - это такой персональный способ привлечения бессонницы: просмотр шекспировских трагедий на ночь. Не знаю, насколько он (способ) распространён, но если вы мечтаете, чтобы в утренней дрёме вам являлся некто, цитируя (а может, и не цитируя?) принца Датского - you're welcome.
Ещё мне нужно сделать реверанс в сторону сериала о Докторе Што Кто, потому что без него до данной экранизации я добралась бы... нескоро. А тут - Теннант, да ещё и Гамлет. Возможно ли пропустить подобное?
Так вот.

Декорации - вроде бы современность. Вроде бы, потому что это ещё странней, чем 21-й век без книги о Шерлоке Холмсе: здесь грозят друг другу не мечами, но пистолетами, продолжая говорить шекспировским слогом; всюду камеры слежения, модная обстановка, мобильные телефоны - а конфликт не меняется; Гамлет ходит в джинсах и футболке, и всё равно произносит своё "быть или не быть". Нет, мне не под силу выйти за границы показанного. И это тоже создаёт определённое впечатление.
Всегда очень интересно наблюдать такие фильмы/спектакли, исходя из очевидных причин, и вот ещё почему.
Монологи. У Юрского: "Как читать монолог? В старом театре такая проблема не возникала – монолог надо читать хорошо, то есть громко, красиво, с чувством и желательно с нарастающей мощью, вызывающей аплодисменты на последней строчке. В современном театре монолог непривычен актеру. Исходя из общего замысла постановщика монолог либо психологизируется, то есть ищутся жизненные, бытовые оправдания, почему человек говорит, когда в комнате, кроме нею, никого нет [тогда говорят с зеркалом, бормочут быстрым шепотком, как бы озвучивая проносящиеся мысли, и т. д.), либо говорят монолог прямо в глаза зрителям, растолковывая его идею, превращая монолог в своего рода зонг в отступление от действия".
Вспоминая все - теперь уже три - мной виденные экранизации, выводы напрашиваются. Оливье ("Гамлет" 1948) играл в традициях старого театра. Нет, там тоже был психологизм - все монологи он обращал в камеру, а значит, напрямую к зрителю, но всё же. Смоктуновский ("Гамлет" 1964) - уже психологизм абсолютный: он не провозглашал свои монологи, а бормотал их, обращаясь к самому себе и только.

Теперь, последняя экранизация...

Теперь, последняя экранизация.
Если вдуматься - ситуация, в которую попадает Гамлет, человека с совестью должна свести с ума. Единственное, что может его спасти - некий внешний элемент, из мира, где не идут прахом все моральные устои. Но его нет, этого элемента. Гамлет тянется к Розенкранцу и Гильденстерну, но те предают его. Вот и всё. Полное погружение.
Он странно меняется по ходу трагедии, теннантовский принц. Вначале - тень в черном костюме, молчаливый, с прилизанными волосами. Ещё ничего не знает, ни в чем не сомневается. Ему просто дико - наблюдать то, что происходит в семье.
Тут другая мизансцена, не схожая с прошлыми фильмами: Гамлету не уйти и не отвернуться, даже сделать шаг в сторону, назад, нельзя, - слишком узок круг, всё слишком на виду. Когда на него, наконец, обращают внимание, он отвечает, не поднимая глаз, - хоть слова и рвутся из него. Очень издёрганный, очень усталый человек.
Позже, в одиночестве, он меняется. Становится ясно: то, что должно свести с ума, уже в действии. Гамлет уже сумасшедший.
Но главный перелом происходит после встречи с отцом. Он принимает решение: к примеру, о том, что его буйство (а это действительно буйство, с кривляньем, придуриванием и всамделишней жестокостью) - ответ хаосу, охватившему Данию. Он есть, этот хаос, он всё перевернул, но окружающие делают вид, будто его нет. Гамлет не желает делать вид.

А, да. Монологи. Интересное и абсолютно подходящее случаю решение: Гамлет произносит их, снимая себя на камеру. Хотя, так не со всеми: "To be, or not to be" вполне традиционно, как и сцена с Клавдием ("Он молится. Какой удобный миг!"), при том это что-то невообразимое по атмосфере.
В остальном - отходя от главного героя - так, наверное, умеют только британцы: поставить внешне не выдающихся актёров, которые умеют так играть (не делайте вывод, посмотрев исключительно фотографии, вот я к чему). Если что и поразило меня так же сильно, как безумие Гамлета, то это безумие Офелии. Внезапно было, привыкнув к образу меланхолично поющей песни девушки, увидеть подлинное madness.

Может, именно о такой экранизации я всегда и мечтала. Не театральная величественность, не холодно-отстранённая жестокость. Что-то совершенно живое, вышедшее за рамки пьесы.
Эта ночь тоже не обойдется без тематической бессонницы.

"Черт возьми, думаешь ли ты, что на мне легче играть, чем на флейте? Назови меня каким угодно инструментом - ты можешь меня расстроить но не играть на мне" (с)


Дуэль. Слева направо: Лаэрт, Клавдий, Озрик, Гамлет.

@темы: фильмное, (с), литература

Comments

[Sprig]

Да тут ещё и Патрик Стюарт!
P.S. Ну вот, доказательство того, что актёры скай-фай-сериалов — самые востребованные в наше время для интеллигентных кинолент. "По-попкорну не заедешь" (с)

[дорогой Эсме]

Sprig , он Клавдия и Тень Отца играет. Интересное решение.
Да, да, и очень хорошо играют, к тому же.)