с любовью и всяческой мерзостью
понедельник, 09 января 2012
воскресенье, 08 января 2012
с любовью и всяческой мерзостью
суббота, 07 января 2012
с любовью и всяческой мерзостью
Прокофьев, новая любовь моя 
Часть того прекрасного времени, когда музыка для фильма могла быть самостоятельной единицей искусства.
Великое персональное открытие: оказывается, именно "Клятва опричников" звучит после смерти Владимира в соборе. Самая страшная, кажется, музыкальная тема во всем фильме. А отрывок "Коль нарушу я клятву страшную / да пронзят меня братья-опричники / без пощады / ножами / кинжалами", поясняет тот-самый-кадр; полноценно звучать она должна была, наверное, в третьей части.
+1
Часть того прекрасного времени, когда музыка для фильма могла быть самостоятельной единицей искусства.
Великое персональное открытие: оказывается, именно "Клятва опричников" звучит после смерти Владимира в соборе. Самая страшная, кажется, музыкальная тема во всем фильме. А отрывок "Коль нарушу я клятву страшную / да пронзят меня братья-опричники / без пощады / ножами / кинжалами", поясняет тот-самый-кадр; полноценно звучать она должна была, наверное, в третьей части.
+1
четверг, 05 января 2012
с любовью и всяческой мерзостью
с любовью и всяческой мерзостью
Меня расстраивает временами собственное невежество относительно всего, что выходит за границы мной любимого (потому что только его я по-настоящему и знаю). А временами совсем не расстраивает.
с любовью и всяческой мерзостью
среда, 04 января 2012
с любовью и всяческой мерзостью
Все, наверное, понимают, что шестнадцатый век сам по себе мне мало чем близок. То, что я смотрела, читала и каким-то третьим образом воспринимала после эйзенштейновского "Ивана Грозного", было подчинено цели исключительно "продолжения банкета". Конечно, остальное было не торт. А вчера - на финальном моменте зафлуживания собственного тумблера капсами понятно откуда - я даже сформулировала внятное описание того, чего мне не хватало во всех прочих царях.
Изящность. "Тот самый" Грозный ведь был удивительно изящен - причем, чем злее, тем сильней. Я только в балете что-то похожее видела, и то. Все эти полуобороты с посохом, скачком вырастающая значительность, стоит темной шубе опуститься на плечи. Тысяча эмоцие-ракурсов у гроба царицы. А как он спускается с трона в "Пляске Опричников", предоставляя слугам одевать Владимира. Загадка для меня: длинный, худой (никакой ваты от костюмеров), почти всегда одетый в мешковатые мантии или кафтаны человек, но при этом - столько совершенно шикарной грации.
Остальные Грозные, которых я видела, были Значительной Исторической Фигурой или просто люди как люди, только с замашками кровавого диктатора. А тут. О.
пикспам (выбирать "лучшие" кадры выше моих сил, так что он действительно очень большой)
Изящность. "Тот самый" Грозный ведь был удивительно изящен - причем, чем злее, тем сильней. Я только в балете что-то похожее видела, и то. Все эти полуобороты с посохом, скачком вырастающая значительность, стоит темной шубе опуститься на плечи. Тысяча эмоцие-ракурсов у гроба царицы. А как он спускается с трона в "Пляске Опричников", предоставляя слугам одевать Владимира. Загадка для меня: длинный, худой (никакой ваты от костюмеров), почти всегда одетый в мешковатые мантии или кафтаны человек, но при этом - столько совершенно шикарной грации.
Остальные Грозные, которых я видела, были Значительной Исторической Фигурой или просто люди как люди, только с замашками кровавого диктатора. А тут. О.
пикспам (выбирать "лучшие" кадры выше моих сил, так что он действительно очень большой)
вторник, 03 января 2012
с любовью и всяческой мерзостью
эйзенштейно-фандом поймет меня
UPD: в пол второго ночи делать полноценный пикспам мучительно лень, так что здесь только самые любимые моменты.
В статичном варианте почти все они - да, Мироздание, - смотрятся "как-то не так", но для высоких чувств это не помеха.
+++
UPD: в пол второго ночи делать полноценный пикспам мучительно лень, так что здесь только самые любимые моменты.
В статичном варианте почти все они - да, Мироздание, - смотрятся "как-то не так", но для высоких чувств это не помеха.
+++
с любовью и всяческой мерзостью
Господи, а если я раздражаю некоторых людей в точности так же, как другие (или всё те же) некоторые раздражают меня?
Дополнение к списку пороков человеческих: привычка жалеть себя без иронии; привычка хвалить себя без иронии.
Дополнение к списку пороков человеческих: привычка жалеть себя без иронии; привычка хвалить себя без иронии.
понедельник, 02 января 2012
с любовью и всяческой мерзостью
По поводу нового сезона "Шерлока" могу сказать только одно - этого стоило ждать 1,5 года.
после этого я начинаю мысленно бегать по цветущей равнине, разбрасывая лучи любви во все стороны
Каким красивым умеет быть Камбербэтч. Какой шикарной может быть Адлер
ещё?
Каким красивым умеет быть Камбербэтч. Какой шикарной может быть Адлер
ещё?
с любовью и всяческой мерзостью
Проспав первую половину дня, обретаю понятие безгрешности относительно чего бы то ни было.
Не знаю, рисовал ли этот эскиз П.Козорезенко (младший) до, после или в процессе фильма. Знаю только, что именно такое положение посоха в руке царя стало для меня финальной точкой, после которой эстетический шок перестал был абстрактным словосочетанием. Непосвященные друзья, я намекаю на это.
Не знаю, рисовал ли этот эскиз П.Козорезенко (младший) до, после или в процессе фильма. Знаю только, что именно такое положение посоха в руке царя стало для меня финальной точкой, после которой эстетический шок перестал был абстрактным словосочетанием. Непосвященные друзья, я намекаю на это.
с любовью и всяческой мерзостью
Цікаво.
Що писав би Стус, якби партія стала аморфніша (апатичніша, добріша, або її не було взагалі). Якби його не ув'язнювали ніколи?
Чи бачив Хвильовий "Жовтень"? Це ж 28-й, він мав би. Що він думав про таку кіно-поетику (на зінницях в мене й досі відкарбований образ дівочої фігури поряд з білим конем ("все красивы и все мертвы") - вони лежать якраз на місці, де поєднуються два мости; і от мости починають повільно роз'єднувати...) чи не думав нічого взагалі. Кажуть, його літературна манера схожа на кінематографічну манеру Довженко. Нічого не можу сказати. Я витримала лише пів години "України в вогні" десь півроку тому і більше не експерементувала з творчістю Олександра Петровича.
Щодо самого "Жовтню" у мене суперечливі думки. Це дуже ідеологічний фільм. Вся "революційна" трилогія дуже ідеологічна, плакатна, масова, громіздка, монументальна. Поезія відлитих у металі фраз, жодним чином не схожа на загірні комунами харківських товарищів. Але водночас - це й дуже талановиті твори. Це не халтура.
"Історична справка: великій соціалістичній революції завжди бракувало на талановитих поетів-агітаторів, а халтурили всі, за гонорар".
Що писав би Стус, якби партія стала аморфніша (апатичніша, добріша, або її не було взагалі). Якби його не ув'язнювали ніколи?
Чи бачив Хвильовий "Жовтень"? Це ж 28-й, він мав би. Що він думав про таку кіно-поетику (на зінницях в мене й досі відкарбований образ дівочої фігури поряд з білим конем ("все красивы и все мертвы") - вони лежать якраз на місці, де поєднуються два мости; і от мости починають повільно роз'єднувати...) чи не думав нічого взагалі. Кажуть, його літературна манера схожа на кінематографічну манеру Довженко. Нічого не можу сказати. Я витримала лише пів години "України в вогні" десь півроку тому і більше не експерементувала з творчістю Олександра Петровича.
Щодо самого "Жовтню" у мене суперечливі думки. Це дуже ідеологічний фільм. Вся "революційна" трилогія дуже ідеологічна, плакатна, масова, громіздка, монументальна. Поезія відлитих у металі фраз, жодним чином не схожа на загірні комунами харківських товарищів. Але водночас - це й дуже талановиті твори. Це не халтура.
"Історична справка: великій соціалістичній революції завжди бракувало на талановитих поетів-агітаторів, а халтурили всі, за гонорар".
суббота, 31 декабря 2011
с любовью и всяческой мерзостью
Предыдущий пост закончился на 71-м фильме. 60 тысяч знаков, понимаете ли.
Но я не оставляю амбиций посмотреть сто фильмов, покорить кинематограф, затем мир, затем вселенную, и далее в том же духе.
І Америка (30 - 40)
ІІ Европа (25 - 26)
ІІІ СССР и СНГ (25 - 40)
IV Азия (5 - 1)
V Телеспектакль (5 - 6)
VI Мюзикл (10 - 2)
72. Леденец/Hard Candy, 2005
Что сказать.
Я любила историю Гумберта Гумберта, как бы странно это ни звучало, а эту вряд ли полюблю. Понимаю, скандал с Полански, такая популярная тема педофилии - чего бы не проехаться, но ничего внятного не получилось.
Мне симпатична Эллен Пейдж, но её игра тут не дотягивает до Злобного Мстителя в Теле Нимфетки. Под те выражения лица, которые демонстрирует камера, можно с равным успехом накладывать текст испуганного бормотания - никто не заметит подмены. Помимо того, я так и не получила внятного объяснения феномена помещения ума взрослого человека в девятиклассницу. Какое-то невнятное "я - все те девочки"... лолшто?
Да и не могло его быть - пояснения, имею ввиду, без фантастической составляющей. Её решили не приплетать; что ж.
73. Стюарт - прошлая жизнь/Stuart: A Life Backwards, 2007
Который день во мне бродит желание устроить религию имени Камбербэтча.
Он же всё может сыграть. И всех.
Тут история о бомже Стюарте, чью жизнь герой Бенедикта - скучающий в приюте для бездомных wanna be писатель - записывает наоборот, чтобы закрутить для читателя интригу: каким образом тот докатился до жизни такой? Стюарта, кстати, играет Том Харди, которого после единственно-виденного мной "Начала" не узнать. Ещё один флэшбек: мистер Харди, выходит, раньше был раза в три худее, и в собственном потенциале может сыграть, перед лощённым Извлекателем с "пошлыми губами " (бог мой, прочтешь на однострочниках, и не можешь потом выбросить из головы; до сих пор не понимаю, как губы могут быть пошлыми - такие, по крайней мере, как у Харди) бомжа в мешковатой одежде, с дряблым голосом, полусогнутой походкой и уймой обаяния.
74. Кабаре/Cabaret, 1972
Наверное, это хороший мюзикл, но моральная его составляющая для меня сейчас - не в коня корм.
И, да (вы не поверите, до каким пределов кощунственная половина меня может доходить): в "Кристофере и ему подобных" изначальную историю показали гораздо лучше. Касательно всё той же моральной составляющей.
75. Мимино, 1977
Папенька до сих пор любит, позиционируя себя то ли оригиналом, то ли бунтарём, просить по телефону Ларису Ивановну с характерным акцентом.
Что сказать. Я его понимаю.
76. Девушка с жемчужной сережкой/Girl with a Pearl Earring, 2003
ТАКАЯ ДРАМА
Может, дело во мне, но есть же разница между неторопливостью (развития сюжета) и медлительностью. Человечество серьёзно любит этот фильм только за портретное сходство Йохансон с натурщицей риал-Вермеера?
Хотя, я-то голосовала за сына мясника, с которым в итоге осталась Грити её серёжки, так что толку требовать чего-то ещё.
77. Искупление/Atonement, 2007
Вот так садишься смотреть фильм ради Бенедикта Камбербэтча, а потом рыдаешь все два хронологических часа.
Хотя, знаете, при всей трагичности истории Сесилии и Робби, главной точкой персональной печали стала сцена в госпитале. Ограждённый алой шторой француз, "подержи его за руку", "ослабь мне бинты, пожалуйста", эта жуткая рана в голове, и "I'm frightened" субтитрами.
При всем ирландском очаровании Сиршы Ронан, я влюблена в Ромону Гарай вот уже пол часа, как.
78. Залечь на дно в Брюгге/In Bruges, 2008
На голову выше всего ирландского кино, которое я раньше видела. И американского, и британского, и - вы поняли направление мысли? - по большей мере.
Потому что МакДонах, конечно. Красивая география - хорошо; Фаррел, Глисон и Файнс - отлично, но вот, скажем, в "Щедрости Перрье" всё то же самое - даже Глисон никуда не ушел - а выше четвёрки в воображаемой градации фильм не прыгнет.
Посмотрите раза два, а лучше три. Там всё "выстреливает" в лучших традициях чеховского театра. А финальная сцена с визуализацией Судного Дня Босха настолько... уместна, и верибельна, и правильна, что я уже затрудняюсь предположить, в чем этот ирландский человечище не талантлив.
79. Калека с острова Ишмаар, 2006 (Воронежский Камерный театр; реж. Михаил Бычков)
Хороший каст, хороший спектакль, но Линейнская трилогия пьес мне пока что ближе.
80. Друзья по сексу/Friends with Benefits, 2011
Мила красивая, хотя нет у меня никаких сил слушать её одесский акцент; Тимберлейк самым ненавязчивым образом пел пол фильма, - и в "In Time" он так будет?
В украинском дубляже, кажется, постарались сгладить большинство cursing-моментов; ну и хорошо, собственно.
81. Ночь страха/Fright Night, 2011
То, что эксцентричность Теннанта постепенно переходит в пошлость, начинает меня раздражать.
То, что Фаррелл, который после фильма номер семьдесят восемь в веселеньком этом списке показался мне актером - как там С. говорил? - чувствующим основной поток поэзии, а вот теперь демонстрирует томные позы четырехсотлетнего носферату, попросту печалит.
Не считая исключительных случаев, у меня в девятнадцать лет чувство юмора было самым уязвимым местом и при первых же неприятностях отмирало иногда частично, а иногда полностью (с)
82. Белый Воротничок/White Collar, 2010 (первый сезон)
Я подсадила маму на ДК и Торчвуд, мама меня - на это. WELL DONE.
Всё бы ничего, но ох уж этот повсеместный фансервис. У британцев он выглядит естественней по причине, от меня скрытой, а тут с каждой фразой a la "Пол, единственный друг, которому я доверяю, это - ты!" мне становится всё страннее. А уж как Пол бегает за своим преступником с синими глазами и модной шляпой, а как они трогательно делятся одним баллоном кислорода, а как наблюдают горящий самолёт, в котором зажаривается до хрустящей корочки Кейт. Нет, я не то, чтобы против. Таких людей, как Кэфри, Елена Андреевна из "Дяди Вани" завещала любить. Но следила бы мисс ФБР за своим мужем получше.
83. Тор/Thor, 2011
...и я досмотрела, наконец. Собственно, жизнь в Асгарде значительно улучшилась бы, заведись там хоть один семейный психолог.
Чтобы вы не думали, будто меня не тянет сейчас поглощать список актёрских работ Тома Хиддлстона, скажу сразу: тянет. Но я ещё сопротивляюсь.
Конечно, это Марвелл, но в концепте вроде-как-скандинавской мифологии всё равно странно видеть вполне христианские моменты. И - что у них там с Локи? Весь такой худосочный, в финале борется наравне с братом; ни одного друга, и ещё это не патриотичное желание уничтожить свои, так сказать, национальные корни. Хотя, последнее интересно, и могло бы вылиться в проникновенный пост где-нибудь здесь же.
И да, об отсутствии нормального Хеймдалля и трикстера-Локи я почти не жалею. Что ты делаешь со мной, Голливуд.
84. Archipelago, 2010
Учитывая, что худо-бедно понимать, о чем герои говорят (перевода нет; совсем, дружок, даже субтитров) я начала ближе к середине, это был внушительный подвиг духа. Да что там, к середине я происходящее даже начала любить.
В общем, это такой фильм-аквариум (камера всегда стоит неподвижно) о семье, состоящей из взрослых брата, сестры и матери. Эти трое приехали на архипелаг того ради, чтобы "воссоединиться". Удаётся это им не ахти как, потому что у брата Искания Себя между социальным работником и писателем, сестре некуда девать собственную энергию, а мать ждёт мужа, который только обещает по телефону вскоре приехать, но - увы. Ещё там есть художник, который вроде как в противовес остальным показан личностью цельной и самодостаточной, и девушка-прислуга, которой брат симпатизирует на собственный манер - с виноватыми улыбками, вечным стоянием под рукой и "я приготовлю сам!.. а где ложка?". Я, кстати, так и не поняла, сбежала ли эта девушка из их дома заблаговременно, не выдержав постоянных ссор, или просто ушла в положенное время.
Ах, да. Сцена с барсуком была очаровательной; смотревшие помнят.
85. Иван Грозный, 1944-45 (две серии)
Если бы не случайные капсы с Кузнецовым-Басмановым, добралась бы я до этого фильма... никогда. Я не любитель (прошедшее время) предложенной темы, а ореол сталинизма вокруг первой серии наверняка отпугнул бы. Словом, благослови, Знак Абсолюта, дайри.
Чарли Чаплин считал этот фильм высшим достижением советского кинематографа. Михаил Чехов хвалил Эйзенштейна за первую серию, актёров - ругал (дескать, не дотянули), но после прислал Черкасову записку: "эта роль никогда по-настоящему не отпускает артиста". Конечно, ваше понимание искусства может отличаться от мнения этих двоих. Но я "Иван Грозный" просто люблю.
(с)
86. Машенька, 1942
Девочка-фанатка mode on.
Не знаю, насколько адекватно моё восприятие - пояснение содержится строкой выше - но фильм показался очень милым. Трогательным. Нет, не как котята в калошках, хоть и близко к тому.
Весь день кое-чьей свадьбы я пыталась объяснить Я. и М., над чем можно смеяться в моменте "Здравствуйте, Алёша, это я, Маша... / М-маша... какая ещё Маша..."; меня не понимали, что логично, но вы-то, вы-то!
Великой любовью люблю первые пятьдесят минут этого фильма. Караваеву ужасно жаль.
87. Во имя жизни, 1946
Почти как "Девять дней одного года", только хуже.
Трое Ответственных Молодых Ученых, одного из которых утянут в Филадельфию (u mad? ну да, ну да), другого под венец, а третий Мужественно Выполнит Свой Общественный Долг. Кузнецов откуда-то взял манеру пилить руками воздух, что раздражало. Впрочем, моментами он был чудо как естественен и хорош - сцена в начале, когда они с товарищем пришли на поклон к престарелому профессору со спинингом и трубкой; все сцены с невестой-женой; ну и "Петров, я тебя не разбудил? Не разбудил тебя? НЕ РАЗБУДИЛ?".
Черкасов-Лукич прекрасен; пора, пора выдвигаться к остальным его свершениям у Эйзенштейна и Козинцева.
88. Дон Кихот, 1957
Чехов два года не дожил до этой экранизации. Жаль - помимо очевидных причин - очень; помню, в автобиографии он много писал о роли Дон Кихота; о гриме, характере, конфликте. Мне кажется, этот фильм бы ему понравился. Нравился же ему Черкасов-Грозный.
Я сейчас нахожусь на тонкой грани между адекватным восприятием и "подумайте, простому муравью, вдруг захотелось в ноженьки валиться...". Потому что это было прекрасно. Монолог у клетки тигра, и то движение головой - давай, мол, поборемся; выходи - поразили меня ещё тогда, когда я отсматривала стратегический запас документальных передач о, и повторил своё действие сейчас.
Люблю Козинцева. Его атмосферу несложно опознать даже без предварительного ознакомления с титрами. С Черкасовым всё и так ясно: Дон Кихот у него идеальный. Над ним хочется плакать, смеяться, и тоже, конечно, любить.
89. Чаплин/Chaplin, 1992
После таких фильмов я в очередной раз отказываюсь понимать, зачем Дауни-Джуниору какой-то железный человек.
Хорошее кино. А мне пора выдвигаться к "Великому Диктатору".
90. Александр Невский, 1938
Сцена битвы скучная, а павильонные "озерные" съемки спустя семьдесят лет я различить способна.
Но в этого Александра мне хочется верить по целому ряду причин, посвященным известных, так что пятнадцать пост-победных минут я улыбалась совершенно глупым образом, и комментировала происходящее в духе нечленораздельного бормотания.
Среди примечательного:
- съемки в начале очень напомнили эпизод братоубийственного завоевания из "Андрея Рублева" (надо бы пересмотреть, кстати; в последнее время всерьёз скучаю по этому фильму);
- тевтонцы жуткие. Серьёзно. Особенно в первой половине фильма. И "немецкие захватчики", тоже, пожалуй, упоминались неспроста;
- даёшь советскую феминизацию! Среди александровских ратников была некая Василиса, вызывавшая перманентное "О_о" всю сцену боя, но затем - спойлер-спойлер! - вышедшая замуж за одного из женихов Ольги (это отдельная патетичная история), так что я всем довольна;
- сцена после боя, когда раненные воины, поочередно поднимая головы, зовут своих невест, сестер и матерей - вроде бы наигранно, но всё равно ощущается очень пронзительно.
91. Supernatural, season VI
Лидеры моих фраз во время просмотра: ""the hell?!" (голосом Крейга Ф.), "oh you slut!" (относится по большей мере к ангелам и демонам; голосом Джеффа П.). Что сказать. По крайней мере, я смотрю с субтитрами.
Где-то в финалу, когда Кастиэль объявил себя Боженькой Всемогущим, и талантливый оператор показал поочередно лица каждого из присутствующих, мне вспомнилась одна гифка из фанатских постов. Ну, знаете, там где человек сломя голову выбрасывается в окно. ТО САМОЕ ОЩУЩЕНИЕ. Представляю себе, с какой дозой нервного смеха после такого можно было идти на межсезонных перерыв.
Каплей серьёзности: если закрыть глаза на многое, ангельская война выглядит интересным сюжетным ходом. Её даже прописали последовательно, и эти душевные метания Кастиэля резонируют с моей душевной субстанцией, - правда, общая заторможенность игры Мишы Коллинза как-то утомила к финалу. Я только не пойму - что, у меня одной ощущение, будто всю "ангельскую" линию передрали из "Догмы"? Вычеркнув остроумные шутки и сарказм (настоящий, я имею ввиду) относительно религии. Загадка века.
92. Всё остается людям, 1963
Наверное, это уже клинический случай, но в исполнении Черкасова я даже монолог об атеизме могу выслушать всерьёз. В шестидесятых. Об атеизме. Но от Черкасова.
Если по сути, то ничего подобного там, конечно, не было. Профессор Дронов его говорил о важности общественного служения - первая благодетель большинства религий. Работа - и есть его Бог, так что священник-оппонент, мог бы, при желании, повести разговор в далекие философские дебри, а не развивать тему важности религии для "слабых", и далее по пути опиума для народа. Но шестидесятые.
93. Supernatural, season IV, V
Как настоящий фанат, я болела за Кастиэля. И трололо-серии.
94. Полночь в Париже/Midnight in Paris, 2011
Вначале я ожидала от Вуди Аллена чего-то такого... ТАКОГО. А он показал - на первый взгляд - совсем обычный фильм, но с кучей мягких подтекстов внутри. Для подлинного фанатства мне нужен материал пронзительней (как пунктом ниже), но это не меняет того факта, что фильм очень хорош.
95. Красный Штат/Red State, 2011
Как ты это делаешь, Кевин Смит?
Моя великая любовь после "Догмы" развернулась заново, процветая и благоухая. Не могу не любить людей, которые так играют с религиозными концептами.
95. Несносные боссы/Horrible Bosses, 2011
Дженнифер Энистон там больше всего повезло; её-то хоть не убили.
Всё хорошо и забавно, но я перебивала кровькишкираспидорасило Сорокина этим фильмом, и в итоге он мне показался удивительно... пустым. Полым. Как замусоленная фигурка Деда Мороза в чулане. Я не хочу жить в такой Америке, и принципе среди таких людей. При всей комедийности происходящего.
96. Леопард/Il Gattopardo, 1963
После советского кино мозг со скрипом перестраивается под кинематограф итальянский. То есть, я убеждаю себя, что дело в этом; а там - кто знает.
Висконти, конечно, великий режиссёр. И эстетичный до черта. Определенную часть фильма мне хотелось жениться на Кардинале, но теперь у меня такие же планы на Орлову.
97. Весна, 1947
Проулыбалась весь фильм. Там слишком много крутых людей, чтобы можно было написать внятный трехстрочный отзыв.
Черкасов! Раневская! Орлова!
Вы понимаете.
98. Царство Отца и Сына, 2011 (Театр Моссовета; реж. Юрий Еремин)
Спектакль сделали из двух пьес Толстого: «Смерть Иоанна Грозного» и «Царь Федор Иоаннович». Не очень-то я люблю трактовку графа, но тут мои чувства не суть.
Какая там сценография, о-о (о!). По-моему, это и есть та самая сверкающая, как маяк, вершина лаконизма. Я серьёзно. Здорово сделано.
Яцко очень интересный Грозный. Раз пять (вру, на самом деле три) уже пересматривала сцену его диалога с женой, и ещё буду. Тут такой... жутковатый, пугающий собственной иррациональностью человек. Самое страшное - что он наверху властной пирамиды, и никто его оттуда столкнуть не может. Пока, конечно, Годунов не скажет пару волшебных слов.
Сухоруков поразил ближе к финалу, когда блаженненький его Федор, отвернувшись от всех, голосом библейского мученика произнес с расстановкой: "Ох уж мне эти наветы...".
99. September Issue, 2007
Документальный фильм о том, как непросто даётся хлеб с маслом работающим в Vogue людям. "Дьявол носит Прадо" - версия в художественном изложении.
Я глупым образом ждала, когда же коллектив закончит с фотосессиями и займется статьями, но не тут-то было.
Анна Винтур крута. Не будь мое сердце занято дамой из пункта девяносто семь, я бы отдала его ей, пожалуй.
100. Время/In Time, 2011
Как и ожидалось, меня тихо печалит судьба Стража Времени - верите, он был единственным действительно хорошим парнем во всём фильме, - а остальное... ну, остальное.
Зачем эта пафосная революция, зачем беготня на каблуках по гетто, зачем жители гетто, Трагично Умирающие Каждый День, ведут себя, как амёбы, зачем этим людям коммунизм с зелёной подсветкой, и так далее. Если бы фильм закончился фарсом, я бы всё поняла и простила. Но там, само собой, хэппи энд.
101. Меланхолия/Melancholia, 2011
Богический фильм, конечно. Пол ночи после него я проворочалась в кошмарах, а до того ещё два месяца не могла решиться на просмотр, но "сумма мелких слагаемых при перемене места неузнаваемее нуля".
Дело там не в планете, и не в свадьбе, и не в чем-либо ещё из первого уровня восприятия. Это вообще новое измерение кино, развитие которого я бы очень хотела наблюдать.
102. Прислуга/The Help, 2011
103. Свой среди чужих, чужой среди своих, 1974
Странные у меня впечатления от этого фильма.
Не нравится режиссёрская манера Михалкова. Слишком он - на мой субъективный вкус - "тяжеловесен". Все эти внезапно-громкие вставки, крики, эмоциональность через край. Не в коня корм.
Солоницын крут. Я ради него, собственно, смотрела, и он заново оказался совершенно шикарным актёром, который без всяких слов может передать такой... ух, я ухожу в голословную сентиментальность, но все-таки ТАКОЙ комплекс смыслов.
Ещё я очень странно отношусь к теме ЧК (спасибо писателю Х. за это). То ли глубоко не люблю их, то ли жалею, - хотя, казалось бы, за что. Вот в этих вставках со всегда одной и той же музыкальной темой было, кстати, очень много от "загірних озер невідомої прекрасної комуни". Не по себе мне от этого.
104. Счастливого плавания, 1949
Фильмы после первого десятилетия после 45-го такие позитивные-позитивные, что им верить начинаешь, даже зная всё неприглядное подспорье.
Я тоже хочу учиться в таком Нахимовском училище. Воспитатели добрые: одеяло подоткнут, провинившегося мягко подведут к осознанию собственной вины. Линкоры-пароходы на горизонте. А если умрешь, и то не беда - какой-нибудь ясноглазный мальчик резюмирует в итоге, что "СМЕРТЬЮ ХРАБРЫХ" же.
Эх.
Правильно говорила та дама в автобиографии Черкасова: фильмы у него были разные, но играл он хорошо всегда. Это правда, без всякого сарказма - нынешний его скромный лейтенант скромно встает в личный пантеон, как там Зуи говорил, "славных людей".
Всё остальное меня не то, чтобы печалит, но коробит. Вот есть отличившийся на войне Столицын (одиннадцать ему, что ли), у которого "враги сожгли родную хату", плюс село, плюс всех родных. Он повоевал против фрицев, получил свои медали, пришел в училище и зажил нормальной жизнью. Здорово. Да. Очень правдоподобно.
В ближайших планах у меня пересмотр "Иванового детства", потому что я не знаю, как иначе свои пафосные душевные раны сглаживать.
105. Наши девушки, 1943
Ох уж эти героические советские девушки. Со штабом армии связываются из самого тыла врага; стрихнин аккуратно держат в банках с соответствующей надписью на обеденном столе. Вот это ответственность перед обществом. Вот это я понимаю.
Новелла с Караваевой не понравилась. Я люблю Караваеву, она замечательная актриса, но тут как-то уж слишком конъюнктурно всё получилось.
Молодому Кузнецову моё сознание в принципе не может противопоставить ничего критического - даже плечи из ваты; да, их сложно развидеть - так что "Однажды ночью" смотрелась со смесью влюбленности и фэйспалма.
106. Жди меня, 1943
"Рассказывают, что во время войны на сеансах фильма "Жди меня" люди рыдали" (с) Очень даже понимаю их чувства.
107. Дети капитана Гранта, 1936
Досмотрела, наконец. Не прошло и трех месяцев.
Режиссура - сплошные кровавые слезы на современный взгляд. Какие-то непонятные куски сцен посреди сцен понятных; планы, сделанные "по привычке" (вот тут общий, потом возьмём средний, а теперь пусть девочка поплачет на крупном в камеру), а не по смыслу. Но Жак Паганель всего этого стоит, само собой.
Кто-нибудь, давайте распевать вместе песню про капитана. Да, ту самую.
108. Петр Первый, 1937
Можно было бы рассуждать об исторической достоверности, но меня волнует только то, почему все женщины в этом фильме такие толстые. То есть, я понимаю, эта было модным в ХVII веке. Но почему ВСЕ? Вот вопрос не для средних умов.
Алексей мог бы написать книгу "Что делать, если папа - экстраверт", но он больше любил эпистолярные сочинения, благодаря чему и почил молодым. Случается.
Если серьёзно, я так и не поняла, что думаю о фильме. Снято ужасно. Сцены боя не впечатляют (как дико круты были аналогичные эпизоды в "Александре Невском", я только сейчас поняла; на полпути к пересмотру), все лица какие-то одутловатые, землистые. Фу-фу-фу. Характеры... вот, вот тут начинается окончательная задумчивость.
Петра даже жаль было к концу, когда он, весь такой печальный, смотрел на сына (но психоанализа там вправду не хватало, ей-богу). Алексей - "такий нерівний і мало не Сосюра" - до сих пор сидит у меня в голове со своими рыданиями и внезапными головорубительными порывами. Тут всё традиционно: как я не могла понять, что у Грозного внутри - настоящий злодей, или человек-в-очень-плохих-обстоятельствах, так и тут не знаю, манипулирует ли царевич своими припадками и слезами, или вправду таков. Последнее обстоятельство незнания меня почему-то радует.
109. Горячие денечки, 1935
Все танкисты на одно лицо, так что основательно вникнуть в сюжет не получилось.
Сцена "товарищ Лошак! о чем мы сейчас говорили? / вы щас говорили... о том, о сем... о разном, че там" была лучшей
110. Броненосец Потемкин, 1925
КРАСНЫЙ ФЛАААГ11
Ощущаю себя лет на сто моложе: в начале прошлого века Эйзенштейн снимал новаторски, а я до сих пор сижу с открытым ртом. Количество последующих заимствований многочисленно и торжественно.
*сюда помещается весь прочий - бурный - восторг*
111. Воздушный извозчик, 1943
Совершенно точно видела раньше этот фильм. По крайней мере, последние минут десять, из которых не поняла ровно ничего, и даже Жарова не узнала, - впрочем, откуда мне тогда было его узнавать.
Целиковская такая женщина-женщина, что не любить её невозможно. Ей достаточно положить голову на грудь Мужественного Героя (вот как здесь), чтобы феминное очарование полилось с экрана рекой. Я завидую, вы всё правильно поняли.
Кузнецова мало, но он очень красивый. С Толей и Марусей (чьего выбора я не одобряю, но это уже дело десятое) они были до того милы и естественны, что я окончательно всем довольна.
112. Стачка, 1925
Насколько понимаю, это первый фильм в "революционной" трилогии Эйзенштейна. И если "Потемкин" был весь такой позитивный, пусть и не без раздавленных детских ладошек, то "Стачка" - суровое кровькишки с суровым финалом.
Англоязычные вставки (скачала буржуйскую адаптацию - не спрашивайте, зачем) рядом с лаконичными русскими оригиналами текста внезапно дали очень четкую картину того, насколько Эйзенштейн грамотно прописывал вербальную часть фильмов. У него ведь и в звуковых работах совсем мало разговоров. А те, что есть - всегда существенны и в сюжетной канве. В русском варианте одно слово - "Озверели"; англоязычный прописывает целое предложение. Эх.
Мне не очень нравится тяга к массе, которая творит историю. Я хочу индивидуальностей, причем хорошо сыгранных, - как это и было в поздних его работах. Но это так (ТАК) красиво снято - а ведь казалось бы: завод, что тут поэтичного (М.Х. бы здесь не согласился, чувствую) - что даже претензии высказывать как-то неловко.
Момент, проиллюстрированный ниже, поразил больше всего. Это больше похоже на ночной кошмар, чем на реальную сцену разгрома. Падающие с крыш люди, швыряемые вниз младенцы. И всадники - медленно панорамой - в три или четыре яруса.
113. Иван Васильевич меняет профессию, 1978
Боже, за что мне это? Вся семья смотрит с выражением незамутненного восторга, я высматриваю соответствия фильму сорокалетней давности. Узнала только шапку ("почему у царя шапка похожа на носок" никогда не забуду ). Всё остальное как-то значительно беднее выглядит. Шуба тонкая, в палатах лепнина стандартная. Ох же я жорло.
114. Шестьдесят дней, 1940
Пришла к мысли, что не-эстетствующая часть меня больше всего любит черкасовского Паганеля. Академик Антонов - тоже что-то вроде Паганеля, только более современный и картавящий. Вообще, всё это страшно мило.
P.S. Американский и советский кинематограф сравнялись в уютненькой шкале.
Могу собой гордиться.
Но я не оставляю амбиций посмотреть сто фильмов, покорить кинематограф, затем мир, затем вселенную, и далее в том же духе.
І Америка (30 - 40)
ІІ Европа (25 - 26)
ІІІ СССР и СНГ (25 - 40)
IV Азия (5 - 1)
V Телеспектакль (5 - 6)
VI Мюзикл (10 - 2)
72. Леденец/Hard Candy, 2005
Что сказать.
Я любила историю Гумберта Гумберта, как бы странно это ни звучало, а эту вряд ли полюблю. Понимаю, скандал с Полански, такая популярная тема педофилии - чего бы не проехаться, но ничего внятного не получилось.
Мне симпатична Эллен Пейдж, но её игра тут не дотягивает до Злобного Мстителя в Теле Нимфетки. Под те выражения лица, которые демонстрирует камера, можно с равным успехом накладывать текст испуганного бормотания - никто не заметит подмены. Помимо того, я так и не получила внятного объяснения феномена помещения ума взрослого человека в девятиклассницу. Какое-то невнятное "я - все те девочки"... лолшто?
Да и не могло его быть - пояснения, имею ввиду, без фантастической составляющей. Её решили не приплетать; что ж.
73. Стюарт - прошлая жизнь/Stuart: A Life Backwards, 2007
Который день во мне бродит желание устроить религию имени Камбербэтча.
Он же всё может сыграть. И всех.
Тут история о бомже Стюарте, чью жизнь герой Бенедикта - скучающий в приюте для бездомных wanna be писатель - записывает наоборот, чтобы закрутить для читателя интригу: каким образом тот докатился до жизни такой? Стюарта, кстати, играет Том Харди, которого после единственно-виденного мной "Начала" не узнать. Ещё один флэшбек: мистер Харди, выходит, раньше был раза в три худее, и в собственном потенциале может сыграть, перед лощённым Извлекателем с "пошлыми губами " (бог мой, прочтешь на однострочниках, и не можешь потом выбросить из головы; до сих пор не понимаю, как губы могут быть пошлыми - такие, по крайней мере, как у Харди) бомжа в мешковатой одежде, с дряблым голосом, полусогнутой походкой и уймой обаяния.
74. Кабаре/Cabaret, 1972
Наверное, это хороший мюзикл, но моральная его составляющая для меня сейчас - не в коня корм.
И, да (вы не поверите, до каким пределов кощунственная половина меня может доходить): в "Кристофере и ему подобных" изначальную историю показали гораздо лучше. Касательно всё той же моральной составляющей.
75. Мимино, 1977
Папенька до сих пор любит, позиционируя себя то ли оригиналом, то ли бунтарём, просить по телефону Ларису Ивановну с характерным акцентом.
Что сказать. Я его понимаю.
76. Девушка с жемчужной сережкой/Girl with a Pearl Earring, 2003
Может, дело во мне, но есть же разница между неторопливостью (развития сюжета) и медлительностью. Человечество серьёзно любит этот фильм только за портретное сходство Йохансон с натурщицей риал-Вермеера?
Хотя, я-то голосовала за сына мясника, с которым в итоге осталась Грит
77. Искупление/Atonement, 2007
Вот так садишься смотреть фильм ради Бенедикта Камбербэтча, а потом рыдаешь все два хронологических часа.
Хотя, знаете, при всей трагичности истории Сесилии и Робби, главной точкой персональной печали стала сцена в госпитале. Ограждённый алой шторой француз, "подержи его за руку", "ослабь мне бинты, пожалуйста", эта жуткая рана в голове, и "I'm frightened" субтитрами.
При всем ирландском очаровании Сиршы Ронан, я влюблена в Ромону Гарай вот уже пол часа, как.
78. Залечь на дно в Брюгге/In Bruges, 2008
На голову выше всего ирландского кино, которое я раньше видела. И американского, и британского, и - вы поняли направление мысли? - по большей мере.
Потому что МакДонах, конечно. Красивая география - хорошо; Фаррел, Глисон и Файнс - отлично, но вот, скажем, в "Щедрости Перрье" всё то же самое - даже Глисон никуда не ушел - а выше четвёрки в воображаемой градации фильм не прыгнет.
Посмотрите раза два, а лучше три. Там всё "выстреливает" в лучших традициях чеховского театра. А финальная сцена с визуализацией Судного Дня Босха настолько... уместна, и верибельна, и правильна, что я уже затрудняюсь предположить, в чем этот ирландский человечище не талантлив.
79. Калека с острова Ишмаар, 2006 (Воронежский Камерный театр; реж. Михаил Бычков)
Хороший каст, хороший спектакль, но Линейнская трилогия пьес мне пока что ближе.
80. Друзья по сексу/Friends with Benefits, 2011
Мила красивая, хотя нет у меня никаких сил слушать её одесский акцент; Тимберлейк самым ненавязчивым образом пел пол фильма, - и в "In Time" он так будет?
В украинском дубляже, кажется, постарались сгладить большинство cursing-моментов; ну и хорошо, собственно.
81. Ночь страха/Fright Night, 2011
То, что эксцентричность Теннанта постепенно переходит в пошлость, начинает меня раздражать.
То, что Фаррелл, который после фильма номер семьдесят восемь в веселеньком этом списке показался мне актером - как там С. говорил? - чувствующим основной поток поэзии, а вот теперь демонстрирует томные позы четырехсотлетнего носферату, попросту печалит.
Не считая исключительных случаев, у меня в девятнадцать лет чувство юмора было самым уязвимым местом и при первых же неприятностях отмирало иногда частично, а иногда полностью (с)
82. Белый Воротничок/White Collar, 2010 (первый сезон)
Я подсадила маму на ДК и Торчвуд, мама меня - на это. WELL DONE.
Всё бы ничего, но ох уж этот повсеместный фансервис. У британцев он выглядит естественней по причине, от меня скрытой, а тут с каждой фразой a la "Пол, единственный друг, которому я доверяю, это - ты!" мне становится всё страннее. А уж как Пол бегает за своим преступником с синими глазами и модной шляпой, а как они трогательно делятся одним баллоном кислорода, а как наблюдают горящий самолёт, в котором зажаривается до хрустящей корочки Кейт. Нет, я не то, чтобы против. Таких людей, как Кэфри, Елена Андреевна из "Дяди Вани" завещала любить. Но следила бы мисс ФБР за своим мужем получше.
83. Тор/Thor, 2011
...и я досмотрела, наконец. Собственно, жизнь в Асгарде значительно улучшилась бы, заведись там хоть один семейный психолог.
Чтобы вы не думали, будто меня не тянет сейчас поглощать список актёрских работ Тома Хиддлстона, скажу сразу: тянет. Но я ещё сопротивляюсь.
Конечно, это Марвелл, но в концепте вроде-как-скандинавской мифологии всё равно странно видеть вполне христианские моменты. И - что у них там с Локи? Весь такой худосочный, в финале борется наравне с братом; ни одного друга, и ещё это не патриотичное желание уничтожить свои, так сказать, национальные корни. Хотя, последнее интересно, и могло бы вылиться в проникновенный пост где-нибудь здесь же.
И да, об отсутствии нормального Хеймдалля и трикстера-Локи я почти не жалею. Что ты делаешь со мной, Голливуд.
84. Archipelago, 2010
Учитывая, что худо-бедно понимать, о чем герои говорят (перевода нет; совсем, дружок, даже субтитров) я начала ближе к середине, это был внушительный подвиг духа. Да что там, к середине я происходящее даже начала любить.
В общем, это такой фильм-аквариум (камера всегда стоит неподвижно) о семье, состоящей из взрослых брата, сестры и матери. Эти трое приехали на архипелаг того ради, чтобы "воссоединиться". Удаётся это им не ахти как, потому что у брата Искания Себя между социальным работником и писателем, сестре некуда девать собственную энергию, а мать ждёт мужа, который только обещает по телефону вскоре приехать, но - увы. Ещё там есть художник, который вроде как в противовес остальным показан личностью цельной и самодостаточной, и девушка-прислуга, которой брат симпатизирует на собственный манер - с виноватыми улыбками, вечным стоянием под рукой и "я приготовлю сам!.. а где ложка?". Я, кстати, так и не поняла, сбежала ли эта девушка из их дома заблаговременно, не выдержав постоянных ссор, или просто ушла в положенное время.
Ах, да. Сцена с барсуком была очаровательной; смотревшие помнят.
85. Иван Грозный, 1944-45 (две серии)
Если бы не случайные капсы с Кузнецовым-Басмановым, добралась бы я до этого фильма... никогда. Я не любитель (прошедшее время) предложенной темы, а ореол сталинизма вокруг первой серии наверняка отпугнул бы. Словом, благослови, Знак Абсолюта, дайри.
Чарли Чаплин считал этот фильм высшим достижением советского кинематографа. Михаил Чехов хвалил Эйзенштейна за первую серию, актёров - ругал (дескать, не дотянули), но после прислал Черкасову записку: "эта роль никогда по-настоящему не отпускает артиста". Конечно, ваше понимание искусства может отличаться от мнения этих двоих. Но я "Иван Грозный" просто люблю.
(с)
86. Машенька, 1942
Девочка-фанатка mode on.
Не знаю, насколько адекватно моё восприятие - пояснение содержится строкой выше - но фильм показался очень милым. Трогательным. Нет, не как котята в калошках, хоть и близко к тому.
Весь день кое-чьей свадьбы я пыталась объяснить Я. и М., над чем можно смеяться в моменте "Здравствуйте, Алёша, это я, Маша... / М-маша... какая ещё Маша..."; меня не понимали, что логично, но вы-то, вы-то!
Великой любовью люблю первые пятьдесят минут этого фильма. Караваеву ужасно жаль.
87. Во имя жизни, 1946
Почти как "Девять дней одного года", только хуже.
Трое Ответственных Молодых Ученых, одного из которых утянут в Филадельфию (u mad? ну да, ну да), другого под венец, а третий Мужественно Выполнит Свой Общественный Долг. Кузнецов откуда-то взял манеру пилить руками воздух, что раздражало. Впрочем, моментами он был чудо как естественен и хорош - сцена в начале, когда они с товарищем пришли на поклон к престарелому профессору со спинингом и трубкой; все сцены с невестой-женой; ну и "Петров, я тебя не разбудил? Не разбудил тебя? НЕ РАЗБУДИЛ?".
Черкасов-Лукич прекрасен; пора, пора выдвигаться к остальным его свершениям у Эйзенштейна и Козинцева.
88. Дон Кихот, 1957
Чехов два года не дожил до этой экранизации. Жаль - помимо очевидных причин - очень; помню, в автобиографии он много писал о роли Дон Кихота; о гриме, характере, конфликте. Мне кажется, этот фильм бы ему понравился. Нравился же ему Черкасов-Грозный.
Я сейчас нахожусь на тонкой грани между адекватным восприятием и "подумайте, простому муравью, вдруг захотелось в ноженьки валиться...". Потому что это было прекрасно. Монолог у клетки тигра, и то движение головой - давай, мол, поборемся; выходи - поразили меня ещё тогда, когда я отсматривала стратегический запас документальных передач о, и повторил своё действие сейчас.
Люблю Козинцева. Его атмосферу несложно опознать даже без предварительного ознакомления с титрами. С Черкасовым всё и так ясно: Дон Кихот у него идеальный. Над ним хочется плакать, смеяться, и тоже, конечно, любить.
89. Чаплин/Chaplin, 1992
После таких фильмов я в очередной раз отказываюсь понимать, зачем Дауни-Джуниору какой-то железный человек.
Хорошее кино. А мне пора выдвигаться к "Великому Диктатору".
90. Александр Невский, 1938
Сцена битвы скучная, а павильонные "озерные" съемки спустя семьдесят лет я различить способна.
Но в этого Александра мне хочется верить по целому ряду причин, посвященным известных, так что пятнадцать пост-победных минут я улыбалась совершенно глупым образом, и комментировала происходящее в духе нечленораздельного бормотания.
Среди примечательного:
- съемки в начале очень напомнили эпизод братоубийственного завоевания из "Андрея Рублева" (надо бы пересмотреть, кстати; в последнее время всерьёз скучаю по этому фильму);
- тевтонцы жуткие. Серьёзно. Особенно в первой половине фильма. И "немецкие захватчики", тоже, пожалуй, упоминались неспроста;
- даёшь советскую феминизацию! Среди александровских ратников была некая Василиса, вызывавшая перманентное "О_о" всю сцену боя, но затем - спойлер-спойлер! - вышедшая замуж за одного из женихов Ольги (это отдельная патетичная история), так что я всем довольна;
- сцена после боя, когда раненные воины, поочередно поднимая головы, зовут своих невест, сестер и матерей - вроде бы наигранно, но всё равно ощущается очень пронзительно.
91. Supernatural, season VI
Лидеры моих фраз во время просмотра: ""the hell?!" (голосом Крейга Ф.), "oh you slut!" (относится по большей мере к ангелам и демонам; голосом Джеффа П.). Что сказать. По крайней мере, я смотрю с субтитрами.
Где-то в финалу, когда Кастиэль объявил себя Боженькой Всемогущим, и талантливый оператор показал поочередно лица каждого из присутствующих, мне вспомнилась одна гифка из фанатских постов. Ну, знаете, там где человек сломя голову выбрасывается в окно. ТО САМОЕ ОЩУЩЕНИЕ. Представляю себе, с какой дозой нервного смеха после такого можно было идти на межсезонных перерыв.
Каплей серьёзности: если закрыть глаза на многое, ангельская война выглядит интересным сюжетным ходом. Её даже прописали последовательно, и эти душевные метания Кастиэля резонируют с моей душевной субстанцией, - правда, общая заторможенность игры Мишы Коллинза как-то утомила к финалу. Я только не пойму - что, у меня одной ощущение, будто всю "ангельскую" линию передрали из "Догмы"? Вычеркнув остроумные шутки и сарказм (настоящий, я имею ввиду) относительно религии. Загадка века.
92. Всё остается людям, 1963
Наверное, это уже клинический случай, но в исполнении Черкасова я даже монолог об атеизме могу выслушать всерьёз. В шестидесятых. Об атеизме. Но от Черкасова.
Если по сути, то ничего подобного там, конечно, не было. Профессор Дронов его говорил о важности общественного служения - первая благодетель большинства религий. Работа - и есть его Бог, так что священник-оппонент, мог бы, при желании, повести разговор в далекие философские дебри, а не развивать тему важности религии для "слабых", и далее по пути опиума для народа. Но шестидесятые.
93. Supernatural, season IV, V
Как настоящий фанат, я болела за Кастиэля. И трололо-серии.
94. Полночь в Париже/Midnight in Paris, 2011
Вначале я ожидала от Вуди Аллена чего-то такого... ТАКОГО. А он показал - на первый взгляд - совсем обычный фильм, но с кучей мягких подтекстов внутри. Для подлинного фанатства мне нужен материал пронзительней (как пунктом ниже), но это не меняет того факта, что фильм очень хорош.
95. Красный Штат/Red State, 2011
Как ты это делаешь, Кевин Смит?
Моя великая любовь после "Догмы" развернулась заново, процветая и благоухая. Не могу не любить людей, которые так играют с религиозными концептами.
95. Несносные боссы/Horrible Bosses, 2011
Дженнифер Энистон там больше всего повезло; её-то хоть не убили.
Всё хорошо и забавно, но я перебивала кровькишкираспидорасило Сорокина этим фильмом, и в итоге он мне показался удивительно... пустым. Полым. Как замусоленная фигурка Деда Мороза в чулане. Я не хочу жить в такой Америке, и принципе среди таких людей. При всей комедийности происходящего.
96. Леопард/Il Gattopardo, 1963
После советского кино мозг со скрипом перестраивается под кинематограф итальянский. То есть, я убеждаю себя, что дело в этом; а там - кто знает.
Висконти, конечно, великий режиссёр. И эстетичный до черта. Определенную часть фильма мне хотелось жениться на Кардинале
97. Весна, 1947
Проулыбалась весь фильм. Там слишком много крутых людей, чтобы можно было написать внятный трехстрочный отзыв.
Черкасов! Раневская! Орлова!
Вы понимаете.
98. Царство Отца и Сына, 2011 (Театр Моссовета; реж. Юрий Еремин)
Спектакль сделали из двух пьес Толстого: «Смерть Иоанна Грозного» и «Царь Федор Иоаннович». Не очень-то я люблю трактовку графа, но тут мои чувства не суть.
Какая там сценография, о-о (о!). По-моему, это и есть та самая сверкающая, как маяк, вершина лаконизма. Я серьёзно. Здорово сделано.
Яцко очень интересный Грозный. Раз пять (вру, на самом деле три) уже пересматривала сцену его диалога с женой, и ещё буду. Тут такой... жутковатый, пугающий собственной иррациональностью человек. Самое страшное - что он наверху властной пирамиды, и никто его оттуда столкнуть не может. Пока, конечно, Годунов не скажет пару волшебных слов.
Сухоруков поразил ближе к финалу, когда блаженненький его Федор, отвернувшись от всех, голосом библейского мученика произнес с расстановкой: "Ох уж мне эти наветы...".
99. September Issue, 2007
Документальный фильм о том, как непросто даётся хлеб с маслом работающим в Vogue людям. "Дьявол носит Прадо" - версия в художественном изложении.
Я глупым образом ждала, когда же коллектив закончит с фотосессиями и займется статьями, но не тут-то было.
Анна Винтур крута. Не будь мое сердце занято дамой из пункта девяносто семь, я бы отдала его ей, пожалуй.
100. Время/In Time, 2011
Как и ожидалось, меня тихо печалит судьба Стража Времени - верите, он был единственным действительно хорошим парнем во всём фильме, - а остальное... ну, остальное.
Зачем эта пафосная революция, зачем беготня на каблуках по гетто, зачем жители гетто, Трагично Умирающие Каждый День, ведут себя, как амёбы, зачем этим людям коммунизм с зелёной подсветкой, и так далее. Если бы фильм закончился фарсом, я бы всё поняла и простила. Но там, само собой, хэппи энд.
101. Меланхолия/Melancholia, 2011
Богический фильм, конечно. Пол ночи после него я проворочалась в кошмарах, а до того ещё два месяца не могла решиться на просмотр, но "сумма мелких слагаемых при перемене места неузнаваемее нуля".
Дело там не в планете, и не в свадьбе, и не в чем-либо ещё из первого уровня восприятия. Это вообще новое измерение кино, развитие которого я бы очень хотела наблюдать.
102. Прислуга/The Help, 2011
103. Свой среди чужих, чужой среди своих, 1974
Странные у меня впечатления от этого фильма.
Не нравится режиссёрская манера Михалкова. Слишком он - на мой субъективный вкус - "тяжеловесен". Все эти внезапно-громкие вставки, крики, эмоциональность через край. Не в коня корм.
Солоницын крут. Я ради него, собственно, смотрела, и он заново оказался совершенно шикарным актёром, который без всяких слов может передать такой... ух, я ухожу в голословную сентиментальность, но все-таки ТАКОЙ комплекс смыслов.
Ещё я очень странно отношусь к теме ЧК (спасибо писателю Х. за это). То ли глубоко не люблю их, то ли жалею, - хотя, казалось бы, за что. Вот в этих вставках со всегда одной и той же музыкальной темой было, кстати, очень много от "загірних озер невідомої прекрасної комуни". Не по себе мне от этого.
104. Счастливого плавания, 1949
Фильмы после первого десятилетия после 45-го такие позитивные-позитивные, что им верить начинаешь, даже зная всё неприглядное подспорье.
Я тоже хочу учиться в таком Нахимовском училище. Воспитатели добрые: одеяло подоткнут, провинившегося мягко подведут к осознанию собственной вины. Линкоры-пароходы на горизонте. А если умрешь, и то не беда - какой-нибудь ясноглазный мальчик резюмирует в итоге, что "СМЕРТЬЮ ХРАБРЫХ" же.
Эх.
Правильно говорила та дама в автобиографии Черкасова: фильмы у него были разные, но играл он хорошо всегда. Это правда, без всякого сарказма - нынешний его скромный лейтенант скромно встает в личный пантеон, как там Зуи говорил, "славных людей".
Всё остальное меня не то, чтобы печалит, но коробит. Вот есть отличившийся на войне Столицын (одиннадцать ему, что ли), у которого "враги сожгли родную хату", плюс село, плюс всех родных. Он повоевал против фрицев, получил свои медали, пришел в училище и зажил нормальной жизнью. Здорово. Да. Очень правдоподобно.
В ближайших планах у меня пересмотр "Иванового детства", потому что я не знаю, как иначе свои пафосные душевные раны сглаживать.
105. Наши девушки, 1943
Ох уж эти героические советские девушки. Со штабом армии связываются из самого тыла врага; стрихнин аккуратно держат в банках с соответствующей надписью на обеденном столе. Вот это ответственность перед обществом. Вот это я понимаю.
Новелла с Караваевой не понравилась. Я люблю Караваеву, она замечательная актриса, но тут как-то уж слишком конъюнктурно всё получилось.
Молодому Кузнецову моё сознание в принципе не может противопоставить ничего критического - даже плечи из ваты; да, их сложно развидеть - так что "Однажды ночью" смотрелась со смесью влюбленности и фэйспалма.
106. Жди меня, 1943
"Рассказывают, что во время войны на сеансах фильма "Жди меня" люди рыдали" (с) Очень даже понимаю их чувства.
107. Дети капитана Гранта, 1936
Досмотрела, наконец. Не прошло и трех месяцев.
Режиссура - сплошные кровавые слезы на современный взгляд. Какие-то непонятные куски сцен посреди сцен понятных; планы, сделанные "по привычке" (вот тут общий, потом возьмём средний, а теперь пусть девочка поплачет на крупном в камеру), а не по смыслу. Но Жак Паганель всего этого стоит, само собой.
Кто-нибудь, давайте распевать вместе песню про капитана. Да, ту самую.
108. Петр Первый, 1937
Можно было бы рассуждать об исторической достоверности, но меня волнует только то, почему все женщины в этом фильме такие толстые. То есть, я понимаю, эта было модным в ХVII веке. Но почему ВСЕ? Вот вопрос не для средних умов.
Алексей мог бы написать книгу "Что делать, если папа - экстраверт", но он больше любил эпистолярные сочинения, благодаря чему и почил молодым. Случается.
Если серьёзно, я так и не поняла, что думаю о фильме. Снято ужасно. Сцены боя не впечатляют (как дико круты были аналогичные эпизоды в "Александре Невском", я только сейчас поняла; на полпути к пересмотру), все лица какие-то одутловатые, землистые. Фу-фу-фу. Характеры... вот, вот тут начинается окончательная задумчивость.
Петра даже жаль было к концу, когда он, весь такой печальный, смотрел на сына (но психоанализа там вправду не хватало, ей-богу). Алексей - "такий нерівний і мало не Сосюра" - до сих пор сидит у меня в голове со своими рыданиями и внезапными головорубительными порывами. Тут всё традиционно: как я не могла понять, что у Грозного внутри - настоящий злодей, или человек-в-очень-плохих-обстоятельствах, так и тут не знаю, манипулирует ли царевич своими припадками и слезами, или вправду таков. Последнее обстоятельство незнания меня почему-то радует.
109. Горячие денечки, 1935
Все танкисты на одно лицо, так что основательно вникнуть в сюжет не получилось.
Сцена "товарищ Лошак! о чем мы сейчас говорили? / вы щас говорили... о том, о сем... о разном, че там" была лучшей
110. Броненосец Потемкин, 1925
КРАСНЫЙ ФЛАААГ11
Ощущаю себя лет на сто моложе: в начале прошлого века Эйзенштейн снимал новаторски, а я до сих пор сижу с открытым ртом. Количество последующих заимствований многочисленно и торжественно.
*сюда помещается весь прочий - бурный - восторг*
111. Воздушный извозчик, 1943
Совершенно точно видела раньше этот фильм. По крайней мере, последние минут десять, из которых не поняла ровно ничего, и даже Жарова не узнала, - впрочем, откуда мне тогда было его узнавать.
Целиковская такая женщина-женщина, что не любить её невозможно. Ей достаточно положить голову на грудь Мужественного Героя (вот как здесь), чтобы феминное очарование полилось с экрана рекой. Я завидую, вы всё правильно поняли.
Кузнецова мало, но он очень красивый. С Толей и Марусей (чьего выбора я не одобряю, но это уже дело десятое) они были до того милы и естественны, что я окончательно всем довольна.
112. Стачка, 1925
Насколько понимаю, это первый фильм в "революционной" трилогии Эйзенштейна. И если "Потемкин" был весь такой позитивный, пусть и не без раздавленных детских ладошек, то "Стачка" - суровое кровькишки с суровым финалом.
Англоязычные вставки (скачала буржуйскую адаптацию - не спрашивайте, зачем) рядом с лаконичными русскими оригиналами текста внезапно дали очень четкую картину того, насколько Эйзенштейн грамотно прописывал вербальную часть фильмов. У него ведь и в звуковых работах совсем мало разговоров. А те, что есть - всегда существенны и в сюжетной канве. В русском варианте одно слово - "Озверели"; англоязычный прописывает целое предложение. Эх.
Мне не очень нравится тяга к массе, которая творит историю. Я хочу индивидуальностей, причем хорошо сыгранных, - как это и было в поздних его работах. Но это так (ТАК) красиво снято - а ведь казалось бы: завод, что тут поэтичного (М.Х. бы здесь не согласился, чувствую) - что даже претензии высказывать как-то неловко.
Момент, проиллюстрированный ниже, поразил больше всего. Это больше похоже на ночной кошмар, чем на реальную сцену разгрома. Падающие с крыш люди, швыряемые вниз младенцы. И всадники - медленно панорамой - в три или четыре яруса.
113. Иван Васильевич меняет профессию, 1978
Боже, за что мне это? Вся семья смотрит с выражением незамутненного восторга, я высматриваю соответствия фильму сорокалетней давности. Узнала только шапку ("почему у царя шапка похожа на носок" никогда не забуду
). Всё остальное как-то значительно беднее выглядит. Шуба тонкая, в палатах лепнина стандартная. 114. Шестьдесят дней, 1940
Пришла к мысли, что не-эстетствующая часть меня больше всего любит черкасовского Паганеля. Академик Антонов - тоже что-то вроде Паганеля, только более современный и картавящий. Вообще, всё это страшно мило.
P.S. Американский и советский кинематограф сравнялись в уютненькой шкале.
Могу собой гордиться.
с любовью и всяческой мерзостью
Я собираюсь прочесть больше 100 книг, бла-бла-бла.
Нет, я действительно собираюсь.
Ранее.
31. Этель Лилиан Войнич - Прерванная дружба. Овод в изгнании
Эта книга разбила мне сердце, дорогая Рене. Я-то ждала, что все переженятся и будут счастливы даже без свободной Италии, но не тут-то было. Ох.
Хочу ещё почитать про Овода. У меня перманентное чувство, что пока что я знаю его на же том уровне, что и Симора после "Рыбки-бананки". То есть, не знаю совсем.
P.S. Поскольку год закачивается, можно даже вывод сделать.
Охохо, тридцать книг. Позорище
Нет, я действительно собираюсь.
Ранее.
31. Этель Лилиан Войнич - Прерванная дружба. Овод в изгнании
Эта книга разбила мне сердце, дорогая Рене. Я-то ждала, что все переженятся и будут счастливы даже без свободной Италии, но не тут-то было. Ох.
Хочу ещё почитать про Овода. У меня перманентное чувство, что пока что я знаю его на же том уровне, что и Симора после "Рыбки-бананки". То есть, не знаю совсем.
P.S. Поскольку год закачивается, можно даже вывод сделать.
Охохо, тридцать книг. Позорище
среда, 28 декабря 2011
с любовью и всяческой мерзостью
с любовью и всяческой мерзостью
понедельник, 26 декабря 2011
20:11
Доступ к записи ограничен
с любовью и всяческой мерзостью
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
воскресенье, 25 декабря 2011
с любовью и всяческой мерзостью
суббота, 24 декабря 2011
с любовью и всяческой мерзостью
Пару дней назад, наблюдая рыдания корейцев в вечерних новостях, невольно пробормотала "как по Сталину".
Рядом сидящая бабушка активно закивала. Ей в 53-м было столько же, сколько сейчас мне, и понять всенародную скорбь по Вождю так и не получилось. "Что он мне хорошего сделал?" - пожимает плечами.
Хорошая у меня наследственность. Без шуток.
Ещё - смотрела репортажи в жж у Лебедева, сделанные до смерти Ким Чен Ира. Это в самом деле похоже СССР 50-х, без всяких машин времени. Только жестче.
Мне кажется, я бы хотела там пожить. Неделю, не больше (может, меньше). Не то, чтобы меня тянуло к "железной руке власти", скорее к её противоположности. Ведь должна же такая крайность рождать противодействие ещё большее? Хоть и краткоживущее.
А вообще, Стус уже всё сказал (нет, мне не совестно повторяться):
— Благодійнику наш,
кому хочеться тікати з раю, —
загукали ми в одне горло,
вдивляючись в очі під кокардою,
схожі на дві крапельки ртуті (с)
Рядом сидящая бабушка активно закивала. Ей в 53-м было столько же, сколько сейчас мне, и понять всенародную скорбь по Вождю так и не получилось. "Что он мне хорошего сделал?" - пожимает плечами.
Хорошая у меня наследственность. Без шуток.
Ещё - смотрела репортажи в жж у Лебедева, сделанные до смерти Ким Чен Ира. Это в самом деле похоже СССР 50-х, без всяких машин времени. Только жестче.
Мне кажется, я бы хотела там пожить. Неделю, не больше (может, меньше). Не то, чтобы меня тянуло к "железной руке власти", скорее к её противоположности. Ведь должна же такая крайность рождать противодействие ещё большее? Хоть и краткоживущее.
А вообще, Стус уже всё сказал (нет, мне не совестно повторяться):
— Благодійнику наш,
кому хочеться тікати з раю, —
загукали ми в одне горло,
вдивляючись в очі під кокардою,
схожі на дві крапельки ртуті (с)
с любовью и всяческой мерзостью
Как меня расстраивает необязательность.
Все эти внезапные дни рождения мам, "много дел", великие трагедии на личном фронте. Я ведь даже не могу сказать, что эти люди меня не любят. Нет, почему же. Любят. Но давай соберемся завтра, понимаешь, тут такое дело...
Если это - тоже незавершенное познание, то есть резон переиначить себя в будущем году до более "совершенного" (как Отец наш Небесный) состояния. Лишь бы не перепутать с безупречностью.
Все эти внезапные дни рождения мам, "много дел", великие трагедии на личном фронте. Я ведь даже не могу сказать, что эти люди меня не любят. Нет, почему же. Любят. Но давай соберемся завтра, понимаешь, тут такое дело...
Если это - тоже незавершенное познание, то есть резон переиначить себя в будущем году до более "совершенного" (как Отец наш Небесный) состояния. Лишь бы не перепутать с безупречностью.