с любовью и всяческой мерзостью
суббота, 12 мая 2012
с любовью и всяческой мерзостью
пятница, 11 мая 2012
с любовью и всяческой мерзостью
В "Ниночке" с Гарбо есть сцена, когда они - Ниночка и герой Мелвина Дугласа - приходят домой, и Дуглас предлагает включить радио(-точку? не помню, как точно он её назвал).
-Радио? - спрашивает героиня Гарбо. - А что это?
-Это такое устройство, - говорит Дуглас. - Которое не успеваешь купить, а уже выходит новая версия.
Как хорошо, что они ничего не знали об айфонах.
*
В "Часе Волка" есть сцена, которая возвращает меня к мысли, что Бергман скромничал, когда говорил о собственной невозможности пробиться в мир "снов и видений".
Герой фон Сюдова говорит героини Ульман глухой ночью: это час волка; минуты тянутся так невыносимо медленно. Вот, слушай, как долго идет одна... он умолкает, и время действительно замедляется. Тягостно, почти невыносимо.
Что-то такое же я помню только в "Сталкере", когда Писатель наперекор увещеваниям пошел не той дорогой - и я вдруг испугалась следом за ним. На экране не было ничего, помимо Солоницына в высокой зеленой траве.
-Радио? - спрашивает героиня Гарбо. - А что это?
-Это такое устройство, - говорит Дуглас. - Которое не успеваешь купить, а уже выходит новая версия.
Как хорошо, что они ничего не знали об айфонах.
*
В "Часе Волка" есть сцена, которая возвращает меня к мысли, что Бергман скромничал, когда говорил о собственной невозможности пробиться в мир "снов и видений".
Герой фон Сюдова говорит героини Ульман глухой ночью: это час волка; минуты тянутся так невыносимо медленно. Вот, слушай, как долго идет одна... он умолкает, и время действительно замедляется. Тягостно, почти невыносимо.
Что-то такое же я помню только в "Сталкере", когда Писатель наперекор увещеваниям пошел не той дорогой - и я вдруг испугалась следом за ним. На экране не было ничего, помимо Солоницына в высокой зеленой траве.
четверг, 10 мая 2012
с любовью и всяческой мерзостью
Дико интересно, как относиться к фильмам, которое создают для кратковременного сенсорного голодания публики. Уже через три года спецэффекты "Мстителей" будут выглядеть убого; а есть там что-то помимо спецэффектов? Ну вот, разве что, пара красивых кадров.
И я побрела пересматривать "Тор".
Локи Хиддистона - какой-то незакрываемый гештальт рефлексирующего (соплежующего? звучит паршиво, но ближе к правде) злодейства. Строит он интриги, или порет пафосную чушь - не важно, не важно; просто дайте ему побольше экранного времени и отойдите в сторонку. Как это, у Чехова: не нужно мешать людям сходить с ума.
А он действительно сходит. Что персонаж застрял где-то в 14-летнем возрасте - ясно, кажется, и так. Фабулу "Тора" описывают в книжках для подростков: старший брат вчера ходил стрелять воробьев из рогатки, а сегодня вдруг несет портфель девочки из соседнего дома. Для младшего брата это, конечно, трагедия. Он не совсем понимает, зачем нужны девочки, но четко видит, что портфель не стоит того, чтобы менять его на рогатку.
Говорю совершенно серьёзно: вы помните эти слёзы на словах "was is a woman? oh, it was!". Я только сейчас заметила, и как-то смешно растрогана по этому поводу.
Ну, а "Мстители" - уже самый расцвет пубертата, где всё прошло под откос. Режиссёр вроде как пытается вернуть evil-Гамлета, развитого Браной: вот в той сцене, когда Локи устраивает импровизированное "я зеркало поставлю перед вами / где вы себя увидите насквозь" для Романофф. Дескать, да ты же убила столько человек - и далее невыговариваемый пассаж "проторговалась, мямлящая девка" (что он говорит в оригинале? всё не доберусь послушать). Мне эта сцена нравится, хоть и не вписывается в фильм: персонаж, убивший восемьдесят людей, не годится на роль обличителя.
Но интересно другое. А именно - то, что всё это выслушивает именно женщина, а не мужчины, которые виновны не меньше. С другой стороны, Локи хоть не плачет. Уже достижение.
Всё это плавно подводит меня к мысли о том, что если в "Торе-2" ему пропишут любовную линию (не с Тором; ведь пора уже), то будет она либо чрезмерно трогательной, либо... не будет вообще. Даже не знаю, какой из вариантов меня больше манит.
И я побрела пересматривать "Тор".
Локи Хиддистона - какой-то незакрываемый гештальт рефлексирующего (соплежующего? звучит паршиво, но ближе к правде) злодейства. Строит он интриги, или порет пафосную чушь - не важно, не важно; просто дайте ему побольше экранного времени и отойдите в сторонку. Как это, у Чехова: не нужно мешать людям сходить с ума.
А он действительно сходит. Что персонаж застрял где-то в 14-летнем возрасте - ясно, кажется, и так. Фабулу "Тора" описывают в книжках для подростков: старший брат вчера ходил стрелять воробьев из рогатки, а сегодня вдруг несет портфель девочки из соседнего дома. Для младшего брата это, конечно, трагедия. Он не совсем понимает, зачем нужны девочки, но четко видит, что портфель не стоит того, чтобы менять его на рогатку.
Говорю совершенно серьёзно: вы помните эти слёзы на словах "was is a woman? oh, it was!". Я только сейчас заметила, и как-то смешно растрогана по этому поводу.
Ну, а "Мстители" - уже самый расцвет пубертата, где всё прошло под откос. Режиссёр вроде как пытается вернуть evil-Гамлета, развитого Браной: вот в той сцене, когда Локи устраивает импровизированное "я зеркало поставлю перед вами / где вы себя увидите насквозь" для Романофф. Дескать, да ты же убила столько человек - и далее невыговариваемый пассаж "проторговалась, мямлящая девка" (что он говорит в оригинале? всё не доберусь послушать). Мне эта сцена нравится, хоть и не вписывается в фильм: персонаж, убивший восемьдесят людей, не годится на роль обличителя.
Но интересно другое. А именно - то, что всё это выслушивает именно женщина, а не мужчины, которые виновны не меньше. С другой стороны, Локи хоть не плачет. Уже достижение.
Всё это плавно подводит меня к мысли о том, что если в "Торе-2" ему пропишут любовную линию (не с Тором; ведь пора уже), то будет она либо чрезмерно трогательной, либо... не будет вообще. Даже не знаю, какой из вариантов меня больше манит.
среда, 09 мая 2012
с любовью и всяческой мерзостью
Празднование Победы (как, равно, и других торжественно-трагичных дат) всегда вводит меня в ступор одним только словом "празднование". Не говорю уже о всем разнообразии произведений искусства "к дате", - в конечно итоге, откуда мне знать, с каким процентом искренности их создавали.
"Я ему объяснил, что под Геттисбургом было убито и ранено 51 112 человек и что если уж кому-то пришлось выступать в годовщину этого события, так он должен был выйти, погрозить кулаком всем собравшимся и уйти, конечно, если оратор до конца честный человек" (с)
"Я ему объяснил, что под Геттисбургом было убито и ранено 51 112 человек и что если уж кому-то пришлось выступать в годовщину этого события, так он должен был выйти, погрозить кулаком всем собравшимся и уйти, конечно, если оратор до конца честный человек" (с)
суббота, 05 мая 2012
с любовью и всяческой мерзостью
Пересматриваю "Киногид извращенца" Жижека. Мне теперь гораздо интересней слушать то, что он говорит о немом (или близком к немому, 30х - начала 40х) кино.
"Герои немого кино в основном похожи на героев мультфильмов. Они не знают смерти, они даже не знают сексуальности, они не знают страданий, они просто действуют (...) Здесь не существует никаких страданий, никакой смерти. Есть зло, но в каком-то смысле наивное, доброе зло: ты просто эгоистичен, ты хочешь есть, ты хочешь ударить другого. Вины как таковой, нет".
Помню, при первом просмотре меня эти слова возмутили. Я только посмотрела "Калигари", где было всё: смерть, вина, страдания и отнюдь не наивное зло, но не было звука. Теперь думаю, что слова Жижека прежде всего адресованы работам старых голливудских комиков. В их фильмах, как в никаких других, чувствуется вот это экранное бессмертие, блаженная наивность (помните Лорку?) персонажей.
"Герои немого кино в основном похожи на героев мультфильмов. Они не знают смерти, они даже не знают сексуальности, они не знают страданий, они просто действуют (...) Здесь не существует никаких страданий, никакой смерти. Есть зло, но в каком-то смысле наивное, доброе зло: ты просто эгоистичен, ты хочешь есть, ты хочешь ударить другого. Вины как таковой, нет".
Помню, при первом просмотре меня эти слова возмутили. Я только посмотрела "Калигари", где было всё: смерть, вина, страдания и отнюдь не наивное зло, но не было звука. Теперь думаю, что слова Жижека прежде всего адресованы работам старых голливудских комиков. В их фильмах, как в никаких других, чувствуется вот это экранное бессмертие, блаженная наивность (помните Лорку?) персонажей.
пятница, 04 мая 2012
с любовью и всяческой мерзостью
По 1+1 "Вечерний Ургант". Вообще, плохо понимаю, зачем (объективно, а не с точки зрения финансов или отсутствия отечественных аналогов) транслировать это на украинском тв - половина шуток местечковые и уходят в молоко. Ещё подумалось:
- что копируют намного больше Conan, чем Латтермана; даже "сцена" для входа гостей - один в один
- что Ургант, наверное, слишком тщательно знакомился с оригинальным форматом: шутки о "студии в подземелье" - привет, Фергюсон
- что публику выбирают плохо; или - как это в русскоязычно варианте - подбадривающего публику человека. Ведущий из кожи вон лезет, а из зала только одинокие смешки. Тут нет никакой разницы, остроумно он шутит или нет: тот же Конан меня не рассмешил ни разу, но зал у него рыдает от каждой ерунды.
- что копируют намного больше Conan, чем Латтермана; даже "сцена" для входа гостей - один в один
- что Ургант, наверное, слишком тщательно знакомился с оригинальным форматом: шутки о "студии в подземелье" - привет, Фергюсон
- что публику выбирают плохо; или - как это в русскоязычно варианте - подбадривающего публику человека. Ведущий из кожи вон лезет, а из зала только одинокие смешки. Тут нет никакой разницы, остроумно он шутит или нет: тот же Конан меня не рассмешил ни разу, но зал у него рыдает от каждой ерунды.
четверг, 03 мая 2012
с любовью и всяческой мерзостью
К чему все эти претенциозные разговоры о кино, когда есть мемы.
Первый как-то особенно дорог моему сердцу ("Броненосец Потемкин", если вы не).
ну и так далее
Первый как-то особенно дорог моему сердцу ("Броненосец Потемкин", если вы не).
ну и так далее
с любовью и всяческой мерзостью
"Бульвар Сансет" смотреть тяжело. Он похож на мои кошмары, только во внятно пересказанном варианте.
С одной стороны, мне глубоко обидно за немое кино. С другой стороны, у меня перманентное ощущение, что Джо Гиллис беседует с мамой Нормана Бейтса.
Вспоминаю, как читала об аллюзиях на надвигающуюся Вторую Мировую в этом фильме. Не знаю. Мне кажется, тут что-то ещё более тягостное.
*
Можно ли считать "Бульвар..." жестом прощания звукового кино с немым? И если да, то зачем последнее нужно было делать таким монструозным? Совсем как зомби, который напоследок поднялся из могилы - чтобы поцеловать тебя в лоб и пожелать спокойной ночи.
Всё это главным образом абсурдно потому, что монструозно как раз ранее звуковое кино. Что-то вроде младенца-переростока, который шутки ради пробует силу на всех, кто попадается под руку.
Меня расстраивает этот фильм.
С одной стороны, мне глубоко обидно за немое кино. С другой стороны, у меня перманентное ощущение, что Джо Гиллис беседует с мамой Нормана Бейтса.
Вспоминаю, как читала об аллюзиях на надвигающуюся Вторую Мировую в этом фильме. Не знаю. Мне кажется, тут что-то ещё более тягостное.
*
Можно ли считать "Бульвар..." жестом прощания звукового кино с немым? И если да, то зачем последнее нужно было делать таким монструозным? Совсем как зомби, который напоследок поднялся из могилы - чтобы поцеловать тебя в лоб и пожелать спокойной ночи.
Всё это главным образом абсурдно потому, что монструозно как раз ранее звуковое кино. Что-то вроде младенца-переростока, который шутки ради пробует силу на всех, кто попадается под руку.
Меня расстраивает этот фильм.
понедельник, 30 апреля 2012
с любовью и всяческой мерзостью
Чем больше смотрю кино, тем сильнее ощущается тезис Вуди Аллена: в конечном счете искусство никому не дарует спасения. Толку, что "Калигари..." показали людей, сомнамбулически вырезающих невинных - реальные люди всё равно пошли резать. Толку, что Чаплин снял "Великий диктатор", прозрачно намекая на понятно кого - его услышали слишком поздно. Толку, наконец, в препарировании тоталитаризма Эйзенштейном - этот строй жил ещё сорок лет, а если быть честными до конца, то жив и до сих пор.
Не знаю, следует ли из этого, что искусство вообще не должно интересоваться проблемами повседневности. Стоит начать с того, что оно вообще ничего не должно; поэзия ведь не публицистика (за редким исключением). В +30 я начинаю заново перелистывать "Вальдшнепи" (кажется, это идеальный роман для провинциального отдыха наедине с револьвером), так что "звичайно, все це, мабуть, фрази, і завтра я їх, можливо, буду сам соромитись".
Не знаю, следует ли из этого, что искусство вообще не должно интересоваться проблемами повседневности. Стоит начать с того, что оно вообще ничего не должно; поэзия ведь не публицистика (за редким исключением). В +30 я начинаю заново перелистывать "Вальдшнепи" (кажется, это идеальный роман для провинциального отдыха наедине с револьвером), так что "звичайно, все це, мабуть, фрази, і завтра я їх, можливо, буду сам соромитись".
воскресенье, 29 апреля 2012
с любовью и всяческой мерзостью
Фильмы Бергмана не прошли зря: я вдруг решила, что хочу прическу как у Харриет Андерсон. Все, с кем мы успели поговорить по этому поводу, сходятся в мнении, что прической это назвать сложно, но что бы они понимали.
В конечном итоге, на улице уже +25. Волосы утомительны (кажется, начинаю злоупотреблять этим словом).
В конечном итоге, на улице уже +25. Волосы утомительны (кажется, начинаю злоупотреблять этим словом).
пятница, 27 апреля 2012
с любовью и всяческой мерзостью
Моя единственная претензия к немому кино - женщины. Я их не различаю. Ну, почти никогда.
Все эти типичные прически с "холодной укладкой", типично подведенные глаза, типичто выбеленное лицо. Кэтрин МакГуайр неотличима от Мэрион Макк; к Лил Даговер нужно приглядываться пристально, чтобы как-то отличить. Одна только Гарбо различается с первого взгляда, да ещё Назимова, наверное.
Уже со второй половины тридцатых всё это исчезает, что интересно. А мужчин так и вовсе касается крайне опосредованно.
Все эти типичные прически с "холодной укладкой", типично подведенные глаза, типичто выбеленное лицо. Кэтрин МакГуайр неотличима от Мэрион Макк; к Лил Даговер нужно приглядываться пристально, чтобы как-то отличить. Одна только Гарбо различается с первого взгляда, да ещё Назимова, наверное.
Уже со второй половины тридцатых всё это исчезает, что интересно. А мужчин так и вовсе касается крайне опосредованно.
с любовью и всяческой мерзостью
UPD: Ах вот оно что. Клип имеет опосредованное отношение к ДК, так что не раньте чувство прекрасного без нужды.
Я совсем забыла, что у кое-кого начинается новый сезон, кое-кто подписал контракт ещё на несколько лет, и кое-кому вручили новую студию. Жди меня, торрент.
Огосподи. Что это, откуда это и почему я не смотрю новые выпуски?
Будем считать, я горда Фергюсоном, как никогда.
?
Я совсем забыла, что у кое-кого начинается новый сезон, кое-кто подписал контракт ещё на несколько лет, и кое-кому вручили новую студию. Жди меня, торрент.
Огосподи. Что это, откуда это и почему я не смотрю новые выпуски?
Будем считать, я горда Фергюсоном, как никогда.
?
четверг, 26 апреля 2012
с любовью и всяческой мерзостью
Завтра экзамен, так что у меня есть стимул смотреть по три фильма в день.
Вопрос "но КАК, Холмс?", не покидает до сих пор. Серьёзно, как? Как можно было делать все эти трюки? Как можно по сюжету, который "поместится на почтовой марке", делать такие шикарные фильмы? Журнал "Мaxim" поведал мне о том, что Мел Брукс думал примерно следующее: "Говорят, Китон был гением. Я так не думаю. Эйнштейн был гением. А Китон был непостижим", - и это, пожалуй, ответ на все мои вопросы.
Кстати, я всегда пытаюсь написать "Эйзенштейн" вместо "Эйштейн". Фанатская деформация? Интуитивное прозрение? Да, дальше пикспам.
+++
Вопрос "но КАК, Холмс?", не покидает до сих пор. Серьёзно, как? Как можно было делать все эти трюки? Как можно по сюжету, который "поместится на почтовой марке", делать такие шикарные фильмы? Журнал "Мaxim" поведал мне о том, что Мел Брукс думал примерно следующее: "Говорят, Китон был гением. Я так не думаю. Эйнштейн был гением. А Китон был непостижим", - и это, пожалуй, ответ на все мои вопросы.
Кстати, я всегда пытаюсь написать "Эйзенштейн" вместо "Эйштейн". Фанатская деформация? Интуитивное прозрение? Да, дальше пикспам.
+++
среда, 25 апреля 2012
с любовью и всяческой мерзостью
Бастер Китон - самое трогательное из того, что случалось со мной в последнее время.
Все симпатии к худым, отчасти социопатическим личностям с отсутствующим выражением лица и бесконечным диапазо... (казалось бы, сколько это многобуквенное перечисление будет длиться ещё?)...ном ребячества - да вот же они.Зачем мне теперь "Теория Большого Взрыва".
а это без ката было бы трогательным чрезмерно
Все симпатии к худым, отчасти социопатическим личностям с отсутствующим выражением лица и бесконечным диапазо... (казалось бы, сколько это многобуквенное перечисление будет длиться ещё?)...ном ребячества - да вот же они.
а это без ката было бы трогательным чрезмерно
с любовью и всяческой мерзостью
Пятиминутка сентиментальности в этом бложике.
Оказывается, Шерлок/Эми существует (само собой, я не желаю им такого счастья в не-фанонной жизни).
...and you must be the mysterious Amy Pond (c)
Оказывается, Шерлок/Эми существует (само собой, я не желаю им такого счастья в не-фанонной жизни).
...and you must be the mysterious Amy Pond (c)
вторник, 24 апреля 2012
21:49
Доступ к записи ограничен
с любовью и всяческой мерзостью
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
понедельник, 23 апреля 2012
с любовью и всяческой мерзостью
Я ненавижу свое тело за многообразие ощущений, которые оно совмещает. Каждый зуб болит по-новому, каждый палец ломается иначе.
Это утомительно.
*
Досмотрела "трилогию веры" Бергмана. Заметила, что ни в одном (вообще) его фильме не было вставки "десять лет спустя" или "через несколько дней". Не думаю, что это дань времени. Скорее показатель хорошего кино.
Это утомительно.
*
Досмотрела "трилогию веры" Бергмана. Заметила, что ни в одном (вообще) его фильме не было вставки "десять лет спустя" или "через несколько дней". Не думаю, что это дань времени. Скорее показатель хорошего кино.
воскресенье, 22 апреля 2012
с любовью и всяческой мерзостью
Кстати, о фон Сюдове Бергман не написал ни слова в "Латерна магика". Потому что тот не женского пола и жениться на нем не хотелось? Загадочно.