с любовью и всяческой мерзостью
четверг, 23 февраля 2012
с любовью и всяческой мерзостью
Посмотреть "Усталую Смерть" Ланга (к финалу всё не так здорово, как хотелось бы), "Седьмую печать" Бергмана (о, Бергман), а потом наткнуться на мило улыбающегося эссенского дер Тода.
I just ~
Это какой-то день чрезмерно милых сердцедвижений в ответ.
I just ~
Это какой-то день чрезмерно милых сердцедвижений в ответ.
среда, 22 февраля 2012
с любовью и всяческой мерзостью
Спасибо тумблеру за внезапные подробности биографии Фейдта. Носить платья жены? Предпочитать "mostly" женщин? Не забывать о трэше, угаре и содомии наркотиках? ВЫЗОВ ПРИНЯТ.
Я в нем не сомневалась.
Я в нем не сомневалась.
15:28
Доступ к записи ограничен
с любовью и всяческой мерзостью
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
с любовью и всяческой мерзостью
Фрица Ланга снова хочется любить.
Не знаю, что там с сюжетом в "Der müde Tod" (ещё не досмотрела), но визуально - это так точно и правильно.
Не знаю, что там с сюжетом в "Der müde Tod" (ещё не досмотрела), но визуально - это так точно и правильно.
вторник, 21 февраля 2012
23:30
Доступ к записи ограничен
с любовью и всяческой мерзостью
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
с любовью и всяческой мерзостью
Ещё немного о "Кабинете доктора Калигари" (нажимайте на изображение, да, да).
понедельник, 20 февраля 2012
с любовью и всяческой мерзостью
В процессе просмотра All Through the Night. Петер Лорре выглядит в духе мемов "ночью я приду и убью тебя". Ну, вот примерно так.
Фильмы с Хэмфри Боггартом провоцируют состояние прострации у меня в голове. Это стеб? Или они серьёзно снимали концентрат всех историй о Крутых Парнях? Впрочем, раз уж я всё равно болею за нацистов - думать не нужно, понимать не нужно.
*
Aww. Фейдт говорит на немецком. Какой прекрасный фильм.
Интересно, американцы в целом так представляли себе Третий Рейх, или это только ему везло на роли интеллигентных нацистов? Вот, скажем, в финале "Касабланки" я ожидала от его Штрассера рукоприкладства средней степени тяжести по отношению к Рику, а он пошел звонить. Чтобы сел самолёт. Чтобы муж-Ингрид-Бергман-как-там-его не улетел. Подозреваю, именно за этот возмутительно логичный поступок его и застрелили 5 секундами позже.
Или здесь. Боггарт пытается сваять из фраз "how about that?" и "c'mon, sister" все свои реплики, нацисты разливаются в красноречии и хороших манерах. Но я хоть поняла, что это действительно стёб.
Хочется сделать много капсов; уговорите меня добавить больше ощущения будущего времени в это желание.
*
Что за ЧЕРТОВ АД1 эти голливудские фильмы сороковых.
Только Крейг может меня понять.
Фильмы с Хэмфри Боггартом провоцируют состояние прострации у меня в голове. Это стеб? Или они серьёзно снимали концентрат всех историй о Крутых Парнях? Впрочем, раз уж я всё равно болею за нацистов - думать не нужно, понимать не нужно.
*
Aww. Фейдт говорит на немецком. Какой прекрасный фильм.
Интересно, американцы в целом так представляли себе Третий Рейх, или это только ему везло на роли интеллигентных нацистов? Вот, скажем, в финале "Касабланки" я ожидала от его Штрассера рукоприкладства средней степени тяжести по отношению к Рику, а он пошел звонить. Чтобы сел самолёт. Чтобы муж-Ингрид-Бергман-как-там-его не улетел. Подозреваю, именно за этот возмутительно логичный поступок его и застрелили 5 секундами позже.
Или здесь. Боггарт пытается сваять из фраз "how about that?" и "c'mon, sister" все свои реплики, нацисты разливаются в красноречии и хороших манерах. Но я хоть поняла, что это действительно стёб.
Хочется сделать много капсов; уговорите меня добавить больше ощущения будущего времени в это желание.
*
Что за ЧЕРТОВ АД1 эти голливудские фильмы сороковых.
Только Крейг может меня понять.
воскресенье, 19 февраля 2012
с любовью и всяческой мерзостью
с любовью и всяческой мерзостью
"The Glass Family Portrait Album".
Buddy is reading one of Seymour's letters, or one of Seymour's poems, or a page of his own writing, but it's probably Seymour's. He’ll keep reading the rest of Seymour‘s papers again until morning. He’ll eventually put all of it, most of it, what we know of it, together. Then he’ll stop forever and cause earnest readers who look for more than haunting stories that reveal the poignant intricacies of his exceptional family to read "Hapworth", and cause them to wonder if all his words, all their words, were written under the pseudonym J.D. Salinger.
Buddy is reading one of Seymour's letters, or one of Seymour's poems, or a page of his own writing, but it's probably Seymour's. He’ll keep reading the rest of Seymour‘s papers again until morning. He’ll eventually put all of it, most of it, what we know of it, together. Then he’ll stop forever and cause earnest readers who look for more than haunting stories that reveal the poignant intricacies of his exceptional family to read "Hapworth", and cause them to wonder if all his words, all their words, were written under the pseudonym J.D. Salinger.
суббота, 18 февраля 2012
с любовью и всяческой мерзостью
пятница, 17 февраля 2012
с любовью и всяческой мерзостью
Руки Орлака (1924) Роберта Вине
Этот фильм совсем замучил меня. В итоге не тянет даже смеяться над отдельно взятыми мизансценами, как и познаниями людей прошлого века в анатомии (всякие там, знаете, отрезанные и обратно пришитые головы). Потому что фильм хороший, - после покадрового разбора это понимание вдруг меня догнало; да и фантастика. Но всё это так тяжело.
Если говорить более связно, то это история о пианисте, который потерял собственные руки, а добрые хирурги пришили ему новые - от казненного убийцы. Сказать, что пианист такой замене обрадовался, значит существенно сократить сюжет фильма. Играть он теперь не может, но ощущает странное тяготение к острым режущим предметам. Догадываетесь, что дальше?
Всё та же история о человеке, которого насильно низводят к инстинктам, темному Оно. Есть ещё отец, который по не объясненным причинам сына не любит - намек на Бога, которому особого дела нет до своих созданий? Впрочем, там даже больше. "Да, да, я хочу, чтобы он страдал!".
Фейдт шикарен всё так же. Поминутно перебирает "чужими" пальцами, словно нащупывая невидимые клавиши. Выглядит, как и положено персонажу: худой до ужаса (неужели всё настолько плохо было в Германии?) марионеткой, которая по недоразумению сама себе обрезала нити, а теперь не знает, что, собственно, без них делать. С женой они очень трогательные, но хэппи-энд не убедителен по законам времени и жанра. Герои слишком славные, чтобы жить долго и счастливо.
+++
Этот фильм совсем замучил меня. В итоге не тянет даже смеяться над отдельно взятыми мизансценами, как и познаниями людей прошлого века в анатомии (всякие там, знаете, отрезанные и обратно пришитые головы). Потому что фильм хороший, - после покадрового разбора это понимание вдруг меня догнало; да и фантастика. Но всё это так тяжело.
Если говорить более связно, то это история о пианисте, который потерял собственные руки, а добрые хирурги пришили ему новые - от казненного убийцы. Сказать, что пианист такой замене обрадовался, значит существенно сократить сюжет фильма. Играть он теперь не может, но ощущает странное тяготение к острым режущим предметам. Догадываетесь, что дальше?
Всё та же история о человеке, которого насильно низводят к инстинктам, темному Оно. Есть ещё отец, который по не объясненным причинам сына не любит - намек на Бога, которому особого дела нет до своих созданий? Впрочем, там даже больше. "Да, да, я хочу, чтобы он страдал!".
Фейдт шикарен всё так же. Поминутно перебирает "чужими" пальцами, словно нащупывая невидимые клавиши. Выглядит, как и положено персонажу: худой до ужаса (неужели всё настолько плохо было в Германии?) марионеткой, которая по недоразумению сама себе обрезала нити, а теперь не знает, что, собственно, без них делать. С женой они очень трогательные, но хэппи-энд не убедителен по законам времени и жанра. Герои слишком славные, чтобы жить долго и счастливо.
+++
с любовью и всяческой мерзостью
У Стуса є дуже класний вислів - "перечекай себе".
Коли тобі обридне власне тіло / і остобісілий буремний дух - / перечекай себе.
У мене той період життя, коли я хочу "поговорити з Сімором". Було б легше, якби десь на руці (лівій) містився постулат про Товсту Тітку, та нажаль. Отже - перечекай себе.
І сьогодні не додивлюся "Руки Орлака". Мені так шкода цього нещасного піаніста, в котрого за законами жанру віднімають всю людяність, всю людську подобу. Та колись все одно доведеться дивитись. Перечекай... ну, ти зрозуміла.
Коли тобі обридне власне тіло / і остобісілий буремний дух - / перечекай себе.
У мене той період життя, коли я хочу "поговорити з Сімором". Було б легше, якби десь на руці (лівій) містився постулат про Товсту Тітку, та нажаль. Отже - перечекай себе.
І сьогодні не додивлюся "Руки Орлака". Мені так шкода цього нещасного піаніста, в котрого за законами жанру віднімають всю людяність, всю людську подобу. Та колись все одно доведеться дивитись. Перечекай... ну, ти зрозуміла.
с любовью и всяческой мерзостью
Этот сериал подозрительно часто вызывает у меня желание порыдать в уголочке (эти сценаристы задолжали мне ещё один хэппи-энд).
четверг, 16 февраля 2012
с любовью и всяческой мерзостью
Долго не могла понять, почему шотландский акцент Роберта Карлайла кажется мне таким знакомым. Потом вспомнила: та самая реклама виски, из которой я поняла процентов сорок, а все прочие заполнила восторгами по поводу, мимо не прошла.
Это тонкий намек на то, почему я смотрю "Once upon a time" со вчерашнего вечера, и позади вот уже девять серий. Университет? Работа? Нет, не слышала.
Я так давно не смотрела фильмов, параллельно с которыми можно было бы безгрешно доедать ужин. А тут - сказки, красивая Моррисон, злодеи-которые-обязательно-подобреют. И пусть экспрессионизм подождет.
Это тонкий намек на то, почему я смотрю "Once upon a time" со вчерашнего вечера, и позади вот уже девять серий. Университет? Работа? Нет, не слышала.
Я так давно не смотрела фильмов, параллельно с которыми можно было бы безгрешно доедать ужин. А тут - сказки, красивая Моррисон, злодеи-которые-обязательно-подобреют. И пусть экспрессионизм подождет.
среда, 15 февраля 2012
с любовью и всяческой мерзостью
(я всё говорю, говорю; мне сложно остановиться. простите)
Если отложить в сторону национальный вопрос и историческую эпоху, аллюзии на императора и народ, пророческие визии будущего. В общем, если всё это отодвинуть в сторону, в "Кабинете доктора Калигари" остается ещё бездна - как его назвать: латентного, подавленного? - желания. Не знаю, почему киноведы об этом не пишут. Наверное, потому что они мужчины.
Чезаре, как персонаж, хорош тем, что в нем нет однозначности. Он, конечно, чудовище. Он, конечно, жертва. Убивает не по собственному почину, но нам не дают понять, что там в действительности внутри него происходит. Может, это живой страдающий человек. Может, это животное, которому нравится кровь. Помножьте результат умозаключений на тот факт, что рассказ ведется из головы безумца.
Ясно, что по сути своей Чезаре - "Оно" главного героя. Он устраняет главного соперника (подумаешь, друг). Он заявляет право на девушку (подумаешь, сошла с ума). Не зря ведь Джейн так задумчиво глядит на него в финале со своего трона.
Но я веду к тому, что именно Чезаре стал одним из первых персонажей кино, привнесших флер своеобразной романтики в архетип Чудовища. И понеслось.
Кстати, я всё соотношу в голове две сцены: из этого фильма и "Скандала в Белгравии".
Не уверена, что обе можно характеризовать, как хрестоматийное проявление Оно. То есть, с Чезаре я уверена, но с Шерлоком - не вполне. Изначально я просто хотела заметить, что умные режиссёры умеют передавать - снова заминка в терминах: воцарение amor descendens, любви земной?; потому что "сексуальность" не передает и половины - одним жестом.
Вспомните сцену, когда Шерлок набирает пароль на телефоне Ирэн. То самое "SHER-locked".
Вспомните сцену, когда в окне Джейн появляется Чезаре. И одним движением срывает решетку, открывая себе путь.
Это секундные кадры, но какая в них трансформация. Всю серию поднимавший брови на "let's have dinner" Шерлок ломает защиту телефона Ирэн - и ломает её саму. Чезаре берет в охапку ту, к которой боялся прикоснуться чопорный Френсис. Торжество подсознания, как оно есть.
*
(ночные прозрения, как вы дороги мне)
Фрейдистские познания, похоже, не были достаточно глубокими, если до меня только сейчас дошло, что Чезаре и Френсис - действительно две части одной личности, Эго и Ид, Я и Оно.
"Оно" просыпаться не хочет, но его принуждает Калигари. Френсис буквально умоляет друга не спрашивать ничего у Чезаре, но тот не слушает - и "- Wie lange werde Ich leben?.. / - Bis zum Morgengrauen!".
Слушайте, как жутко это всё. По сути, весь фильм - трагедия человека, у которого его человечность насильно отобрали. Низвели до уровня животного.
Помните крыс у Оруэлла? Помните быка с перерезанным горлом в "Стачке"? Это что-то того же порядка.
Если отложить в сторону национальный вопрос и историческую эпоху, аллюзии на императора и народ, пророческие визии будущего. В общем, если всё это отодвинуть в сторону, в "Кабинете доктора Калигари" остается ещё бездна - как его назвать: латентного, подавленного? - желания. Не знаю, почему киноведы об этом не пишут. Наверное, потому что они мужчины.
Чезаре, как персонаж, хорош тем, что в нем нет однозначности. Он, конечно, чудовище. Он, конечно, жертва. Убивает не по собственному почину, но нам не дают понять, что там в действительности внутри него происходит. Может, это живой страдающий человек. Может, это животное, которому нравится кровь. Помножьте результат умозаключений на тот факт, что рассказ ведется из головы безумца.
Ясно, что по сути своей Чезаре - "Оно" главного героя. Он устраняет главного соперника (подумаешь, друг). Он заявляет право на девушку (подумаешь, сошла с ума). Не зря ведь Джейн так задумчиво глядит на него в финале со своего трона.
Но я веду к тому, что именно Чезаре стал одним из первых персонажей кино, привнесших флер своеобразной романтики в архетип Чудовища. И понеслось.
Кстати, я всё соотношу в голове две сцены: из этого фильма и "Скандала в Белгравии".
Не уверена, что обе можно характеризовать, как хрестоматийное проявление Оно. То есть, с Чезаре я уверена, но с Шерлоком - не вполне. Изначально я просто хотела заметить, что умные режиссёры умеют передавать - снова заминка в терминах: воцарение amor descendens, любви земной?; потому что "сексуальность" не передает и половины - одним жестом.
Вспомните сцену, когда Шерлок набирает пароль на телефоне Ирэн. То самое "SHER-locked".
Вспомните сцену, когда в окне Джейн появляется Чезаре. И одним движением срывает решетку, открывая себе путь.
Это секундные кадры, но какая в них трансформация. Всю серию поднимавший брови на "let's have dinner" Шерлок ломает защиту телефона Ирэн - и ломает её саму. Чезаре берет в охапку ту, к которой боялся прикоснуться чопорный Френсис. Торжество подсознания, как оно есть.
*
(ночные прозрения, как вы дороги мне)
Фрейдистские познания, похоже, не были достаточно глубокими, если до меня только сейчас дошло, что Чезаре и Френсис - действительно две части одной личности, Эго и Ид, Я и Оно.
"Оно" просыпаться не хочет, но его принуждает Калигари. Френсис буквально умоляет друга не спрашивать ничего у Чезаре, но тот не слушает - и "- Wie lange werde Ich leben?.. / - Bis zum Morgengrauen!".
Слушайте, как жутко это всё. По сути, весь фильм - трагедия человека, у которого его человечность насильно отобрали. Низвели до уровня животного.
Помните крыс у Оруэлла? Помните быка с перерезанным горлом в "Стачке"? Это что-то того же порядка.
вторник, 14 февраля 2012
с любовью и всяческой мерзостью
Это прекрасное чувство, когда культура вот-вот полезет из ушей - уже на подходе. Пока читала Жоржа Садуля (французский киновед) и Ежи Теплица (польский киновед) в библиотеке, успела переполниться окружающим унынием чуть более, чем полностью, но оно того стоило. Осознание, что мэтры временами тоже городят чепуху, так греет.
Больше всего интересного пишут о "Кабинете доктора Калигари" (временами - целые главы, что как бы намекает на уровень моего восторга). Немецкий кино-экспрессионизм, по сути, начался и закончился этим фильмом. Все веселье длилось с 1920 по 1924, но ничего более мощного, чем "первоначальный аккорд" произвести так и не получилось.
Может, оно и к лучшему. Эйзенштейну, например, фильм Вине очень не нравился. Характеризовал он его как "варварский праздник самоуничтожения здорового человеческого начала в искусстве". Но тут стоит учесть, что социальные настроения-то в странах были совсем разные. Германия после Первой Мировой, со всей тяжестью своего поражения и разрухи, ничего другого произвести не могла. Серьёзно, откуда там было взяться мощному позитиву a la "Броненосец Потемкин"?
Ещё меня удивляют сетования, которые Садуль и Теплиц в унисон возносят по поводу переделанного сценария "Кабинета...". Изначально там не было "обрамляющих" моментов в психиатрической лечебнице, благодаря которым зритель понимает, что весь прочий фильм - то, что творится в голове у рассказчика. Европейские киноведы считают, что таким образом фильм из осуждения тирании вылился в восхваление Сильной Руки.
Ээ. Что?
Окончательно жутким для меня стал именно тот момент, когда Калигари произнес свое финальное "теперь я знаю, как его лечить". Славить Сильную Руку мне не хотелось; хотелось... примерно того же, что и после прочтения "1984". Я говорю "жутким", и подразумеваю - безнадежным, бесповоротным. Это чувство вообще очень щедро разлито по немецким фильмам 20х.
Словом, экспрессионизм - конечно, материя пассивная, реакционная. В том, чтобы растягивать её в искусстве долго, нет ничего хорошего, - хотя бы потому, что это направление предполагает лезть человеку в голову, а там вообще редко бывает что-то хорошее. Но я люблю "Кабинет доктора Калигари". Это сильный, глубокий фильм.
Авторы, кстати, не скрывали, что подразумевают под Калигари императора Вильгельма, а под Чезаре - немецкого солдата. Чувствуете параллель? "Чезаре, Чезаре, просыпайся..." - говорит император, и солдаты-сомнамбулы идут вырезать всех, на кого им указали. Да, кого-то они пожалеют. Может быть. Но кому легче от этой жалости? ("Ибо я слишком часто видел жалость, которая заблуждается..."). Директор, Сильная Рука - тот, кто по-настоящему безумен - напоминает призрак деятельного нацизма, который ещё только грядет.
О "Метрополисе" Ланга
Больше всего интересного пишут о "Кабинете доктора Калигари" (временами - целые главы, что как бы намекает на уровень моего восторга). Немецкий кино-экспрессионизм, по сути, начался и закончился этим фильмом. Все веселье длилось с 1920 по 1924, но ничего более мощного, чем "первоначальный аккорд" произвести так и не получилось.
Может, оно и к лучшему. Эйзенштейну, например, фильм Вине очень не нравился. Характеризовал он его как "варварский праздник самоуничтожения здорового человеческого начала в искусстве". Но тут стоит учесть, что социальные настроения-то в странах были совсем разные. Германия после Первой Мировой, со всей тяжестью своего поражения и разрухи, ничего другого произвести не могла. Серьёзно, откуда там было взяться мощному позитиву a la "Броненосец Потемкин"?
Ещё меня удивляют сетования, которые Садуль и Теплиц в унисон возносят по поводу переделанного сценария "Кабинета...". Изначально там не было "обрамляющих" моментов в психиатрической лечебнице, благодаря которым зритель понимает, что весь прочий фильм - то, что творится в голове у рассказчика. Европейские киноведы считают, что таким образом фильм из осуждения тирании вылился в восхваление Сильной Руки.
Ээ. Что?
Окончательно жутким для меня стал именно тот момент, когда Калигари произнес свое финальное "теперь я знаю, как его лечить". Славить Сильную Руку мне не хотелось; хотелось... примерно того же, что и после прочтения "1984". Я говорю "жутким", и подразумеваю - безнадежным, бесповоротным. Это чувство вообще очень щедро разлито по немецким фильмам 20х.
Словом, экспрессионизм - конечно, материя пассивная, реакционная. В том, чтобы растягивать её в искусстве долго, нет ничего хорошего, - хотя бы потому, что это направление предполагает лезть человеку в голову, а там вообще редко бывает что-то хорошее. Но я люблю "Кабинет доктора Калигари". Это сильный, глубокий фильм.
Авторы, кстати, не скрывали, что подразумевают под Калигари императора Вильгельма, а под Чезаре - немецкого солдата. Чувствуете параллель? "Чезаре, Чезаре, просыпайся..." - говорит император, и солдаты-сомнамбулы идут вырезать всех, на кого им указали. Да, кого-то они пожалеют. Может быть. Но кому легче от этой жалости? ("Ибо я слишком часто видел жалость, которая заблуждается..."). Директор, Сильная Рука - тот, кто по-настоящему безумен - напоминает призрак деятельного нацизма, который ещё только грядет.
О "Метрополисе" Ланга
понедельник, 13 февраля 2012
с любовью и всяческой мерзостью
Могу преувеличивать на волне восторга, но сейчас кажется, что "Артист" Хазанавичуса я ждала не меньше года. За это время симпатия к трейлеру и задумке успела окрепнуть, так что мои чувства при сегодняшнем просмотре можно смело считать счастьем твердого порядка.
Этот фильм. Больше не хочу слышать ни одного снобистского "таких уже не делают".
Этот фильм. Больше не хочу слышать ни одного снобистского "таких уже не делают".
с любовью и всяческой мерзостью
Экспрессионизм жесток (немецкий - особенно). В этом была проблема американцев, так любовно лелеявших свой римейк "Кабинета..." Вине - они жестокости не поняли, а взамен того полезли в поэтическое кино. Могло бы получиться интересно, но результат так себе.
"Руки Орлака" меня напугали; причем как-то глубинно, тягостно. Любящие вечно где угодно, но не там, где им нужно быть: украшают дом цветами, крепко спят в спальне. Красятся в рыжий цвет. Шьют кукол для бедных деток...
В молодые годы Фейд страшно худой, с безумными глазами и пластикой, к которой мне трудно подобрать эпитет. Потом это облекли в американский глянец, несколько причесали, - но окончательно, конечно, не стерли. Вся "Касабланка" выкристаллизировалась для меня в эпизод, где его майор Штрассер не спеша намазывает джем на - стоит думать - касабланковский хлеб. С характерными движениями актёра, который слишком много играл эксцентрических персонажей, да ещё и в немом кино, чтобы оставить такой эпизод тривиальным (дальнейшее - пуф! - это был взрыв болотного газа).
"Руки Орлака" меня напугали; причем как-то глубинно, тягостно. Любящие вечно где угодно, но не там, где им нужно быть: украшают дом цветами, крепко спят в спальне. Красятся в рыжий цвет. Шьют кукол для бедных деток...
В молодые годы Фейд страшно худой, с безумными глазами и пластикой, к которой мне трудно подобрать эпитет. Потом это облекли в американский глянец, несколько причесали, - но окончательно, конечно, не стерли. Вся "Касабланка" выкристаллизировалась для меня в эпизод, где его майор Штрассер не спеша намазывает джем на - стоит думать - касабланковский хлеб. С характерными движениями актёра, который слишком много играл эксцентрических персонажей, да ещё и в немом кино, чтобы оставить такой эпизод тривиальным (дальнейшее - пуф! - это был взрыв болотного газа).
с любовью и всяческой мерзостью
Посмотрела "Цвет граната". Только Параджанов мог снять экранизацию поэзий (я не шучу и не заигрываю; я в самом деле не знаю никого другого).
