Ознакомьтесь с нашей политикой обработки персональных данных
  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: i think i'll hate 1942 till i die, just on general principles (список заголовков)
21:55 

с любовью и всяческой мерзостью
15:40 

lock Доступ к записи ограничен

с любовью и всяческой мерзостью
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
21:57 

с любовью и всяческой мерзостью
страшней всего, конечно, когда думаешь, что 19 января 2017го кто-то напишет "сегодня три года, как мы воюем".
(когда думаешь, кто может быть на войне через год)
мы, возможно, подойдем к той окончательной черте, когда не важно сочувствие и "проукраинская позиция", не важно, кто ходил на Марши Мира, а кто нет, и участие не важно вообще, а важен только результат.
потому что, когда я сейчас об этом думаю - я не чувствую этой черты; уже.

@темы: I think I'll hate 1942 till I die, just on general principles

URL
21:36 

с любовью и всяческой мерзостью
внезапно стала фанатом 4го сезона American Horror Story (ну, то есть, я пока только пол сезона посмотрела, но)
ФРИК-ШОУ
ЖИРНЫЕ АЛЛЮЗИИ НА НЕМЕЦКИЙ ЭКСПРЕССИОНИЗМ
И "КАБИНЕТ ДОКТОРА КАЛИГАРИ"
И КИНЕМАТОГРАФ 20Х
basically, it`s Christmas

вообще, над всем этим так явно реет харизма кого-нибудь вроде Конрада Фейдта - и его Чезаре-сомнамбулы, конечно, в перспективе; всех вот этих болезненных перверсий родом из полуголодного Берлина 20х, всех перерезанных глоток, варения в соку из субличностей
всего того, в общем, что я в принципе бесконечно детерминирована любить.
плюс - столько самоиронии.
(чего экспрессионизм по законам жанра себе позволить не мог
он все-таки - больше про подсознательное, "оно"
а смех - про сознательное, про рацио.
спасибо постмодернизму за мою счастливую юность)

все еще аплодирую идее спеть "God's and Monsters" Ланы дель Рей в серии об Эдварде Мордрейке
где, значит, виктрианский Мордрейк приходит из ада, чтобы забрать очередную душу
а Джессика Лэнг поет ему "no one`s gonna take my soul away / I`m living like Jim Morrison"
бегущая строка из "DAFUCK" на его лице бесценна
(дайте этому Сенеке Крейну больше инфернальных ролей, пжлст
у него хорошо получается)


вообще, не знаю, что там происходит в предыдущих сезонах
но у меня сильное подозрение, что четвертый - это такая нормальная версия Glee, без старшей школы но с сюжетом. спаси меня, Конрад Фейдт.


@темы: I think I'll hate 1942 till I die, just on general principles

22:10 

Доступ к записи ограничен

с любовью и всяческой мерзостью
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
01:26 

с любовью и всяческой мерзостью
В персональном списке "самых красивых пар кино" Ларс Хансон и Лилиан Гиш лидируют.
Жаль, что Шёстрём снял с ними только "Ветер" и "Алую букву". Жаль, что из 35 фильмов Хансона от силы 7 выходили в международный прокат, а сохранилось и того меньше. Вообще жаль, что после двадцатых он снимался только на родине, и - попробуй теперь найди эти фильмы (а после попробуй перевести с шведского). По истории кино можно изучать понятие фатализма.

Вот это кадры из "Ветра" (1928) : фильма, который с лёгкостью мог скользнуть в трагедию за последние пять минут, но Шёстрём не велел.
There’s nothin’ out there — nothin’ but sand (с)



+

@темы: I think I'll hate 1942 till I die, just on general principles, что любовь, как акт, лишена глагола

02:17 

с любовью и всяческой мерзостью
В "The Story of Film: An Odyssey" то и дело повторяют: этот фильм называют классикой, но в действительности он романтичен. Романтика не может быть классической (они говорят о голливудской патоке, не об эросе в понимании средневековых труворов). О "Касабланке" это говорили, о "Багдадском воре" (фильм 1924-го, но на вариант 1940-го распространяется точно так же).

Американские фильмы 20х оптимистичны, русские - пессимистичны ("laments" в большинстве).

Бастер Китон был влюблен в камеру и все, что она могла дать; Чарли Чаплин was far more into body movement.

И о "Жанне д'Арк" Дрейра. Он - in a protestant way - убирает из кадра все лишнее, и "what was left was a girl facing her God; facing the camera".

@темы: I think I'll hate 1942 till I die, just on general principles

03:28 

с любовью и всяческой мерзостью
"Алая буква" Шёстрёма делает из меня сентиментального песочного человека.
На тумблере спрашивают - как они понимать друг друга могли, если Ларс Хансон не знал ни слова по-английски, а Лилиан Гиш наверняка не преуспела в шведском? Я знаю, как. Просто вообразите немое кино Вавилоном, еще не ставшим библейской дидактикой.



синопсис фильма в гифах

@темы: I think I'll hate 1942 till I die, just on general principles

23:53 

с любовью и всяческой мерзостью
Если вам не хватает кинообразования, посмотрите "The Story of Film: An Odyssey". Это документальная серия из 15-ти эпизодов, последовательно описывающих историю кино.
Скачать можно здесь; раздача живее всех живых. Перевода нет (ну, я не нашла).

Посмотрев 1,5 эпизода могу сказать, что:
- рассказ очень неспешный, но это хорошо
- и даже про Швецию говорят!
- а про Германию?
- но... ведь... Роберт Вине тоже...
- я очень плохо понимаю техническую стороны кинематогафа, если употреблять лесть.

Мой список "к просмотру" расширяется в энергичном темпе; прощай, реальный мир.

@темы: I think I'll hate 1942 till I die, just on general principles

04:21 

с любовью и всяческой мерзостью
У меня большие планы на пространственно-временные путешествия, и Берлин двадцатых там на первых позициях. Странный, темный город, весь бурлящий от голода, паники, сексуальной революции, надежд на будущее. Только такой город и мог создать Конрада Фейдта. Впрочем, акт творения был обоюдным.
"Человек, который смеется" - мой первый фильм с ним, сейчас почему-то кажется самым нетипичным во всей кино-биографии. Обычно Фейд играл либо Чудовищ, либо Влюбленных Чудовищ (и вечно это была какая-то неразделенная, нелепая и в разных пропорциях извращенная любовь). Изредка мелькали несчастные чудаки вроде Орлака, гея-пианиста или вот Гуинплена. Кто ещё? Чезаре, главное чудовище; в нем соединяются все - и чудаковатые, и ужасные, и непонятные, и даже как-то по своему, очень странно вожделеющие.
Словила себя на мысли, что жизнь вполне может делиться на - до "Кабинета..." и после него же. Не то, чтобы моя жизнь слишком уж изменилась. Я всегда поддерживала сэлинджеровскую Эсме в аспекте мерзости, но именно Фейдт эту мерзость (и любовь, конечно) воплотил. В смысле, посмотрите на него. Его же совсем не любит камера: ни один чертов оператор не смог сделать так, чтобы половина кадров не замарывались неправильным ракурсом или слишком уж безжалостным рапидом. Он часто переигрывает в звуковых фильмах, не говоря уже о немых (там "так принято"). А все эти воспоминания в духе "any berlin lady of the night might turn out to be a man: the prettiest girl on the street was Conrad Veidt, who later became an international film star" (за продолжением пожалуйте сюда).
В общем, Фейдт оказался как раз тем, кого недостает. Потому я упорно досматриваю его монструозные мелодрамы 20х - а хуже фильмов, вы, возможно, и не найдете, - ведь Фейдт (который, насколько я уяснила из биографий и интервью, все о себе понимал) - это Фейдт. Даже в мелодрамах. Ну а дальше мое осеннее обострение пылает бессловесно, в большом (правда, БОЛЬШОМ) пикспаме.



+

@темы: I think I'll hate 1942 till I die, just on general principles, я ежедневно борюсь со своей склонностью к эмоциям, но пока дело не ладится

01:30 

Боги и маленькие рыбешки!

с любовью и всяческой мерзостью
Пожалуй, не стоит пояснять, что это AU всей моей жизни. Потому что определенно AU всей моей жизни.



несложно догадаться, кто тут Мастер

@темы: Бастер Китон, doctor who, I think I'll hate 1942 till I die, just on general principles

00:02 

с любовью и всяческой мерзостью
Доказывая, что старые любови по-настоящему не уходят, я села пересматривать Elisabeth.
(сценография! боги и маленькие рыбешки, какая там сценография!)

Мне очень нравится первая, венская версия. Где дер Тод "not human at all", и Крёгер - не ахти какой актёр, но - действительно это передает.
Ещё дер Тод похож на Чезаре из "Кабинета...". Может, он даже частичная цитата, но не по сюжету - по ощущению общей ачеловечности. Ни Смерть, ни сомнамбула, злодеями не являются; они просто не люди, и наивны до жути в мире человеческого горя и ужаса. Дер Тод не может понять, почему мать плачет по умершему ребенку; Чезаре не понимает, почему девушка пугается его присутствия в своей спальне. Ну и "Du brauchst mich. Ja, du brauchst mich" тут тоже общим рефреном.


@темы: I think I'll hate 1942 till I die, just on general principles, elisabeth

00:13 

К вопросу о персональном фаноне.

с любовью и всяческой мерзостью


i’m not… i’m not saying they’re the same (conrad veidt embodies a level of perfection that is unacheivable), i’m just…. i just wanted to put them next to each other (с)
А олдскульным Тором был бы, конечно, Хэмфри Богарт; им было бы даже не впервой играть сцены вроде пафосного падения в галактическую пустоту.

+

@темы: не стоит мешать людям сходить с ума, I think I'll hate 1942 till I die, just on general principles

02:37 

с любовью и всяческой мерзостью
Как я и ожидала, "Безумная любовь" 1935-го - сплошная БОЛЬ. Один только Петер Лорре спасает положение. Он лысый, жуткий, отвратительный и шикарный. Мечтает о Галатее и маньячно улыбается камере.

Строго говоря, это конечно не римейк "Рук Орлака" Вине, а просто ещё одна экранизация одноименного романа. Но фильм 1924-го не дает о себе забыть, и тот факт, что там была мучительно сложная история одного человека, а здесь - разбитной триллер с редкими вкраплениями Ужасного Лысого Доктора, меня мучит.
Колин Клайв (Орлак) совсем неплох. С его хроническим алкоголизмом было как раз с руки играть таких невротичных личностей, как пианист с чужими руками (простите за каламбур). Вот только развернуться не дает сам фильм. То, что у немцев было аллюзией на Бога, у американцев - шепелявый отчим, которому просто хотелось "включиться в бизнес" пасынка. Темные улицы превратились в солнечные бульвары. Пустынный дом, в котором хороший человек Орлак вдруг ощущает почти кафкианское превращеие - в средних размеров "типично французскую" квартиру.
Как результат, никакого превращения. У Фейдта было "і мої мислі - до неможливості натягнутий дріт". У Клайва - просто нервный срыв и без того нервного человека.
В общем, дякую тобі боже, что там хоть Лорре есть. Завтра напишу о нем подробнее.

@темы: I think I'll hate 1942 till I die, just on general principles

01:34 

с любовью и всяческой мерзостью
Начинаю думать, что "Кабинет доктора Калигари" - фильм гораздо более "эротичный", чем "ужасный". Есть ведь фильмы ужасов, где ключевые сцены вообще ничего общего с эротикой не имеют (картины Дель Торо, например; там много натурализма, но он обращается к изначально бесполому, или "избавленному от пола" - Богу, конечно).
И это вечное вторжение в сферу интимности. Чезаре просыпается среди ярмарочной толпы - он в ужасе, как и любой человек, но голос "повелителя" заново его сковывает. Френсис наблюдает за домом Калигари, заглядывая в окно. Чезаре приходит в спальню Джейн - тут всё, я думаю, сказал Фрейд (не верю, что он фильма этого не смотрел), но сцена всё равно красива невероятно.

+

@темы: I think I'll hate 1942 till I die, just on general principles

01:05 

с любовью и всяческой мерзостью
Михаил Чехов играл в театре Макса Рейнхардта в конце 20х. Потом он познакомил немецкого корифея со Станиславским, что, как писал в автобиографии, стоило ему многих нервов: он равно любил как русского, так и немецкого своих учителей, и очень не хотел в ком-то из них разочаровываться.
А десятилетие раньше у Рейнхардта играл Фейдт. И этот факт (в общем-то, банальный) подкосил мою вечную впечатлительность сегодня.

Я всё думаю, что биографы имеют ввиду под "Veidt's considerable talent and unique stage presence". В смысле - да, он до черта интересный актёр, но как это выглядело на сцене? Он даже в кино, звуковом в том числе, оставался очень театральным. Подчеркнутая пластика, выразительность мимики - далеко не всегда к лучшему, но я начинаю думать, что у всех людей есть "точка невозвращения". Посмотрите хоть последние фильмы Черкасова, у него там архаичная манера речи, и по-хорошему её стоило бы менять - но он не стал, и все равно мы все его любим.
А Фейдт в театре - как это выглядело? Ведь кинематографичная театральность вовсе не обязательна должна распространяться на сцену. Было же там что-то такое, за что его смогла полюбить (причем серьёзно полюбить) послевоенная публика.

В общекультурном смысле - Фейдт был даже не секс-символом... скорее просто символом эпохи. "Supernatural figure", цитируя Ишервуда. Немецкая сексуальная революция в миниатюре произошла во многом благодаря ему, со всеми мужскими балами, демонстративной бисексуальностью и сопутствующим. Я думаю, это было очень смело (жаль, недолго).

@темы: I think I'll hate 1942 till I die, just on general principles

00:04 

с любовью и всяческой мерзостью
18:49 

с любовью и всяческой мерзостью
Вот ещё что подумала.
Ярмарка в "Кабинете доктора Калигари" - не просто ярмарка, как и не-просто-все в этом фильме. Жижек об этом говорил в своем "Киногиде...": тоталитаризм, как Супер-эго, желает не только к убийств и крови. Ему соответствует ещё и карнавальная эстетика, неприличное, необузданное веселье. Речь шла о Пире Опричников в "ИГ", но тут то же самое.

Самое смешное в этом то, что Эйзенштейн "Кабинет..." не любил, но в итоге снял нечто глубоко с ним сходное. Всё то же препарирование тирании. Да, немцы пошли совсем другим путем, и веселье у них не такое уж необузданное, но суть-то одна.

@темы: I think I'll hate 1942 till I die, just on general principles

00:37 

с любовью и всяческой мерзостью
Дамы на тумблере рисуют арты, которые стоит записывать то ли в канон, то ли в фанон, но, в целом, не суть.
Чезаре & Джейн - наверное, самая странная, грустная и отчасти отвратительная пара, которую кино смогло родить. Не знаю, пишут ли по этому поводу фанфики; там должно быть раздолье сюжетов.

сам арт

@темы: I think I'll hate 1942 till I die, just on general principles

00:26 

с любовью и всяческой мерзостью
Сейчас поняла, что "Я (Романтика)" Хвильового - это вообще-то тоже экспрессионизм. В самом классическом его варианте: всё тот же "репортаж из головы главного героя", всё то же "искусство, которое взывает о помощи".
Только у немцев это искусство карабкается сквозь мерзость Первой Мировой, а у М.Х. - захлебывается собственной кровью в эйфории революции. Ох, Господи, тебя не разберешь. А я ещё думала, почему "Кабинет..." так люблю.

@темы: I think I'll hate 1942 till I die, just on general principles, Микола Фітільов

почему в кино люди целуются боком?

главная