• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: тихі озера загірної комуни (список заголовков)
01:22 

lock Доступ к записи ограничен

с любовью и всяческой мерзостью
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
15:34 

с любовью и всяческой мерзостью
Пока наливала наливала чай на рабочей кухне, успела захватить полторы минуты из "Берегись автомобиля" (у охранника нашей скромной газеты хороший вкус). "И запомните: не забудьте сказать "быть или не быть". А вы опять не готовы".
На пути к завершению диплома неуклонно встает пересмотр фильмографии Смоктуновского.

@темы: Тихі озера загірної комуни

01:52 

Доступ к записи ограничен

с любовью и всяческой мерзостью
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
23:09 

Доступ к записи ограничен

с любовью и всяческой мерзостью
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
21:20 

Тіні забутих предків, 1964

с любовью и всяческой мерзостью
03:30 

с любовью и всяческой мерзостью
*и вдруг я поняла, что*
Ужасно скучаю по фильмам Эйзенштейна, по его эстетике (которая не только в поздних, но и ранних работах тоже - ничего красивей в кино не видела, чем та девушка и конь в "Октябре", лежащие попёрек разводного моста, одна половина которого поднимается; или того кадра из "Стачки", когда заводвские ворота с входящими рабочими снимают через лужу - и не потому это шикарно, что раньше такого не делали, а потому что поэзия, потому что "велике промислове місто, велике - але не величне..." и так далее). И по Черкасову тоже очень скучаю. Он как-то умел переходить от героя к герою совершенно без диффузии образов, так что Паганель, Невский, Грозный, Дон Кихот и все остальные персонажи его стоят совершенно отдельно в моем восприятии. И вообще Черкасов был очень приятным; но это вы и без меня знаете.



ещё "Александра Невского"

@темы: губы у меня тряслись как два дурака, Тихі озера загірної комуни

22:05 

Цвет граната, 1968

с любовью и всяческой мерзостью
01:25 

с любовью и всяческой мерзостью
Интересно. Пропп пишет, что в сказках нет описания пути главного героя куда бы то ни было. Только формула "долго ли, коротко ли...". В фэнтези-романах все наоборот. Впрочем, когда герои возвращаются, действует как раз эта формула. "Туда идем три книги, а обратно возвращаемся на орлах".

*
Темный лес, кустарник, всегда ассоциировались с обрядом инициации.
Лихолесье начинает играть новыми красками. Я молчу о Лотлориэне.

@темы: Тихі озера загірної комуни

03:41 

с любовью и всяческой мерзостью
В одной из хрестоматий творчества Хвильового "передмову" решили сделать более изобретательной, добавив в неё предсмертные записки писателя - друзьям и дочери. Я дважды брала эту книгу в библиотеке, она была такая красная - мне не нравится этот цвет, и дважды чувствовала что-то незаконное, перечитывая оставленные на всеобщее обозрение записки.
(добавлю в рамках "утешаю себя - будет больно только секунду", что судьба записок - особенно для дочери - была до того отвратительной (он застрелился в 33-м в Харькове, ей пришлось уехать в Россию; только в конце 80х она, уже совсем старая женщина, услышала записку в декламации одного из работников "поверженного" коммунизма), до того грустной, что я никогда не хотела осмысливать её до конца; но всегда, конечно, возвращалась к осмыслению)

Чуть позже я поняла, что в академической жизни есть бесстыдство большее, чем в массовой культуре. Но постмодернистский взгляд на личность *вставьте имя* кажется куда более оскорбительным, чем курсовые и дипломы, построенные на анализе личной жизни писателей, поэтов, и пр. Я как-то общалась с девушкой, которая анализировала стихи Стуса на предмет наличия у него любовницы. Никак не могла понять, имел место адюльтер, или все-таки нет. Мне хотелось убивать.

Все это мягко подводит вас к тому, что я прочла "Письма к брату Тео" Ван Гога, и всё никак не могу собрать себя по завершении.
(і не знаю навіщо, / і що далі)
Никогда ещё мне так глухо не хотелось, чтобы следующая страница не была последней. Чтобы книга не заканчивалась. Потому что - мы ведь все знаем, какой там финал.
Я считаю Ван Гога одним из самых смелых людей в истории. Нужно быть невероятно смелым, чтобы посвятить всю жизнь работе, а не зарабатыванию денег. Ещё я очень хочу верить, что смогла бы рассмотреть его картины, окажись современником (особенно из "северного", а не из арльского или оверского периодов). Ну тут никак не узнаешь наверняка. Совсем никак, к сожалению.

@темы: швидке горіння нервових клітин, Тихі озера загірної комуни

03:33 

с любовью и всяческой мерзостью
Этот неловкий момент, когда ты засмотрел ИГ до дыр, - и даже помнишь точный момент, когда на Пиру Опричников у статиста слезает парик.
Какие они там все красивые. Ох.





@темы: Тихі озера загірної комуни

20:46 

агитируй @ голосуй

с любовью и всяческой мерзостью
Пока я приобретала неровный, но стойкий загар, фандом ИГ разразился новыми творениями.
Вот это меня греет особенно (капиталистическим Локи мог бы быть Фейдт, но советским - только Кузнецов... и, может быть, Названов) :



Остальное здесь.

@темы: Тихі озера загірної комуни

15:42 

с любовью и всяческой мерзостью
Пося, пришло твое письмо. Я открывала его со смесью "Наконец-то мой любимый дядя Федор приехал!" и "Don Qui... Quich... Quichotte!".
Вы понимаете? Она мне прислала постер "Дон Кихота" с Черкасовым, да ещё и на немецком. ЛЮБИМЫЙ ДОН КИХОТ НА НЕМЕЦКОМ1, как-то так выглядели мои чувства.
Как прекрасно, когда есть люди, знающие все закоулки твоей фанатской души. О.


@темы: Тихі озера загірної комуни, целую. я

22:40 

с любовью и всяческой мерзостью
Единственный повод оставить ФБ в собственной френдленте.


@темы: Тихі озера загірної комуни

19:01 

с любовью и всяческой мерзостью
М. зовёт в воскресенье смотреть "Иваново детство" в одном из местных кинотеатров (решили посвятить 80-летию понятно кого).
Как бы не разлениться и действительно пойти. Кажется, я достаточно скучаю по этому фильму.

@темы: Тихі озера загірної комуни

22:41 

ТойХтоПройшовКрізьВогонь, 2011

с любовью и всяческой мерзостью
Дехто знає, а дехто ні, але я чекала на цей фільм дуже довго. Десь з серпня. Він і "Артист" були двома моїми подвигами довготерпіння цього року.
Щоб не затягувати з саспенсом: воно того варте.

Це, звичайно не поетичне кіно, але я й не надто сподівалась. Поетичне кіно - велика розкіш. Там і бюджет, і геній автора, і готовність аудиторії до сприйняття. Фільм Іллєнка - кіно ліричне. У нього є потенція до повноцінної поетики, але режисер ніби раз за разом б'є себе по руках: цього не зрозуміють, це надто довго... Є дуже показовий кадр, коли героя везуть по змерзлий річціі (чи озеру, не знаю, - все відбувається на Камчатці). Північне сяйво, сани, собаки... довгий прекрасний кадр. Але у фіналі раптово тріщить крига - так, що глядач змушений здригнутись. Закладаюсь на що завгодно, майстри поетичного кіно такого ніколи б не зробили.
Втім, втім. Скажу ще раз - там є багато такого, що вас здивує. Особливо це стосується "характерницьких" моментів. Можливо, колись - через кілька десятиліть - Іллєнко дійсно стане кимось накшталт другого Параджанова. Чудові часи. Далекі часи.

А ще там є гарний Лінартович. Якщо вас це мотивує.


@темы: і я страшенно шкодую, що мені не судилося народитись таким шикарним, як леопард, Тихі озера загірної комуни

21:24 

"Цвет граната", 1968

с любовью и всяческой мерзостью
00:55 

с любовью и всяческой мерзостью
Посмотрела "Цвет граната". Только Параджанов мог снять экранизацию поэзий (я не шучу и не заигрываю; я в самом деле не знаю никого другого).


@темы: і я страшенно шкодую, що мені не судилося народитись таким шикарним, як леопард, Тихі озера загірної комуни

00:39 

с любовью и всяческой мерзостью
Смотрю "Das Wachsfigurenkabinet". Местный Иван Грозный (Конрад Ф., вы всё поняли правильно) уже успел вручить боярину свою шапку, вследствие чего счастливо избежал покушения. Эм. Гхм. Я чего-то не знаю об источниках вдохновения Эйзенштейна?..
Кроме этого, конечно, там сплошные заигрывания с буквой канона. Царя почему-то называют "Little Father", у него есть свой астролог и песочные часы, на которых достаточно написать имя человека, чтобы тот умер (бедный Курбский этой реальности). Я прошла стадию "лолшто" и теперь просто наблюдаю Выразительную Мимику угадайте-кого. Не худшее из времяпровождений, честно говоря.

@темы: I think I'll hate 1942 till I die, just on general principles, Тихі озера загірної комуни

03:38 

с любовью и всяческой мерзостью
Смотрю "Шпион, выйди вон" и ничего не понимаю. Потому мысли начинают уходить в области отнюдь не шпионского свойства.

Режиссёры по-разному доверяют своим зрителям. Тарковский, я думаю, больше всех доверял, - причем это получалось как-то очень широко, легко. Без мерзости, которую нужно добавлять фон Триеру, чтобы выжать из истории её правду.
Хичкок не доверял вообще. У него нет даже тени равенства зрителя и режиссёра. Четкое разграничение: я разыгрываю историю, ты фонтанируешь эмоциями из зала. А за кулисы попасть невозможно просто потому, что их не предусмотрели. Я всякий раз заново нахожу это нечестным и обидным.
Висконти доверял, но как-то чрезмерно. Чтобы понять его, нужно либо прочно знать суть истории (это прокатило у меня с "Людвигом Вторым", потому что я знала, кто такой Людвиг Второй, но как было сложно с "Леопардом"...), либо загадочную итальянскую душу. Одно из двух. Я тоже так люблю делать, и за это меня не любят - цитировать то, о чем собеседник может не иметь ни малейшего понятия (а может и иметь). Его собственная история разворачивается в полутонах взаимных кивков режиссёра зрителю, но если вы не в курсе происходящего, то не поймете ничего. Мне сложно смотреть фильмы Висконти.
Козинцев доверял, но чуточку разжевывал. Добавим побольше музыки, вырежем моменты, растягивающие действие. Плюс сто к динамичности, минус сто к театральности. Думать особо не успеваешь, потому что тебе всё объясняют почти сразу же. Обижаться у меня не получается - фильмы слишком красивые.
Эйзенштейн... чего только не делал. Пытался манипулировать "механическим" монтажом (соедини кадр человеческого лица с тарелкой супа - захочется есть; соедини тот же кадр с надгробным камнем - будет грустно), разжевывал (весь "Октябрь" таков), а потом вдруг пришел к полному доверию. Оно не такое по форме, как у Тарковского, но по наполнению очень сходно. Если режиссёр находит зрителя настолько умным, что разрешает тому думать самостоятельно - его стоит ценить.

Да, про "Шпиона". Мне радостно, конечно, что на экране то и дело мелькает затылок Камбербэтча (именно затылок, или спина - общих планов овер очень много), но стиль Альфредсона муторно напоминает мне Висконти. Вот этой сменой кадров, подразумевающей, что всё понять ты сможешь - хаха, если повезет - не раньше третьего пересмотра. Это странно, потому что во "Впусти меня" я такого не помню. Грусть-печаль

@темы: ще одна з маленьких трагедій ще одного дня, Тихі озера загірної комуни

03:05 

с любовью и всяческой мерзостью
Никогда не знала, как относиться к психоанализу. Это что-то сродни Ремарку: интересно, но всего не охватывает и часто повторяется.
К чему я это: смотрю "Киногид изврещенца" и Славой Жижек только что анализировал "Солярис" Тарковского. Хари - как концепт Оно; освободившись от неё, Крис примиряется не с женщинами, но с отцом - будто бы просветление в духе отказа от всего "бренного". Спорить сложно, но я пытаюсь: ведь Хари переходит из разряда не-человека во вполне человечное существо, потому что её трогает искусство; где это? А нравственность, которая должна идти в ногу с прогрессом? А стыд, как главное чувство?

Интересный анализ, кстати. Меня, правда, расстраивает многочисленность реверансов Хичкоку. И ещё есть чувство, что Жижек человек умный, конечно, но от энергичных поддакиваний его умовыводам можно однажды перехотеть жить на этой планете.

*
Fangirl moment - под конец, когда я уже разуверилась увидеть что-то свое, Жижек взялся анализирова "Пир опричников". Aww. You are forgiven, always and complitely (c)
Песня Фёдора - как проявление Супер-эго, которое требует не только жестокости, но также и непристойности, карнавального смеха в его средневековом понимании. Террор, как мюзикл; по аналогии с политическими процессами тридцатых, которые во многом походили на пьесы будущих абсурдистов.

*
Не задумывалась раньше над таким сравнением "Соляриса" и "Сталкера": в первом есть Оно, являющее те наши желания, в которых даже мы себе не признаемся; во втором - Супер-эго, которое дает нам желаемое лишь тогда, когда мы его сформулируем (что никогда не удастся).
Впрочем, это ещё не всё. Щось важливе лишається за кадром, щось суттєве проходить повз нас (с)
запись создана: 23.01.2012 в 00:32

@темы: Тихі озера загірної комуни

почему в кино люди целуются боком?

главная